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Natürlich fehlt da vieles bis heute, was das Leben in Zweisamkeit und Geselligkeit ausmacht. Der Halt, Schutz, Geborgenheit, Angenommenwerden so wie man ist und vieles andere mehr, blieb auf der Strecke. Doch wenn ich heute sehe und höre, was es alles an Grausamkeiten gibt, bin ich oft sogar froh, dass ich alleine bin und dies nicht erleben zu müssen. Im Zuge der Zeit, wo man schon viele Freunde, Verwandte und besonders den Vater an den Tod verlor, ist man schon froh, wenn nichts außergewöhnlich Schlimmes geschieht und man einfach nur abends seinen besinnlichen Frieden findet. Außer der immer lauter werdenden Frage nach dem Woher - Warum und Wohin, gesellt sich nun etwas anderes hinzu – nämlich das Wie! Wie kann ich meine restliche Zeit gut nutzen, wie gehe ich mit meinen Mitmenschen um. Am Ende steht nun die Bitte nicht an die Menschen sondern an das LEBEN "Reich mir die Hand – mein Leben! "
Der auf seinem Drehbuch basierende Film spielt im letzten Lebensjahr von Wolfgang Amadeus Mozart. Die Erstaufführung in Österreich und Deutschland fand am 20. Dezember 1955 in Düsseldorf statt. In Deutschland wurde der Film unter dem Verleihtitel Reich mir die Hand, mein Leben aufgeführt. Der Film war nach Wen die Götter lieben aus dem Jahr 1942 bereits der zweite Film von Hartl, der sich mit Mozarts Leben befasste. Handlung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Der " Hofkompositeur " Mozart hat genug von der Ignoranz und den Eitelkeiten des Wiener Hofes und versucht als freischaffender Künstler ein unabhängiges Leben zu führen. Dazu verbündet er sich mit dem Theaterdirektor Emanuel Schikaneder, um für dessen Freihaustheater eine Oper zu komponieren, Die Zauberflöte. Die Oper soll eine Hommage an die Ideale der Freimaurer werden. Während Mozarts Ehefrau Constanze auf einer Kur weilt, arbeitet Mozart mit Schikaneder an der Oper. Die junge Sängerin der Pamina, Annie Gottlieb, verehrt Mozart schon seit längerem.
"Reich mir die Hand mein Leben (Don Juan)" zum Anhören, als Download, als Buch oder als CD bei Amazon DON JUAN: Reich mir die Hand mein Leben Komm auf mein Schloss mit mir Kannst du noch widerstreben? Es ist nicht weit von hier ZERLINE Nein, nein, ich darf´s nicht wagen Mein Herz warnt mich davor Fühlt man´s so ängstlich schlagen hat man was Böses vor DON JUAN: Du, die ich mir erkoren ZERLINE: Masetto wär verloren DON JUAN: Kannst du mich sterben lassen? ZERLINE: Ich weiß mich nicht zu fassen DON JUAN: O komm ZERLINE: Wohlan DON JUAN UND ZERLINE So dein zu sein auf ewig Wie glücklich, o wie selig Wie selig werd ich sein DON JUAN: So mein? ZERLINE: So dein! DON JUAN: Ganz mein? ZERLINE: Ganz dein! Text: Übersetzung des italienschen Textes von Lorenzo da Ponte, übersetzt von Christian Gottlob Neefe (1787, 1789) Musik: Mozarts Don Juan wurde zuerst italienisch aufgeführt ( Don Gioavanni) am 29. Oktober 1787 in Prag, deutsch zum erstenmal am 23. Mai 1789 in Mainz. Neefe, 1748 in Chemnitz geboren, war Musikdirektor am kurfürstlichen Theater in Bonn, starb 1798. in: Als der Großvater die Großmutter nahm (1885).
So fällt es ihm leicht, die Hintergründe zu den Werken der Gala mit Fakten und kurzweiligen Anekdoten zu erläutern. Das Orchester der Deutschen Oper Berlin begleitet das Charity-Event seit der ersten Ausgabe 1994. FOTO: BETTINA STÖSS Noch länger als Raabe ist das Orchester der Deutschen Oper Berlin wichtiger Bestandteil des Charity-Events. Das Ensemble eröffnet seit 1994 die Festliche Operngala mit einem instrumentalen Werk, in diesem Jahr mit der "Polonaise" aus dem dritten Akt von Pjotr Tschaikowskys 1879 uraufgeführter Oper "Eugen Onegin". Darauf folgt ein Mozart-Doppel. Andrea Mastroni und Kristina Mkhitaryan singen das Duett "Là ci darem la mano" (deutscher Titel: "Reich mir die Hand, mein Leben") aus "Don Giovanni" (1787). Dass die Titelfigur quasi den Prototyp des großen Verführers darstellt, kann vernachlässigt werden. Stattdessen hat das Reichen der Hand Symbolgehalt, denn darum geht es bei der Gala – Künstler und Publikum reichen eine helfende Hand, die Erlöse des Abends gehen an Projekte, die an HIV und Aids Erkrankte unterstützen.
Zwölf aus einem Symposium hervorgegangene Beiträge markieren in dem Sammelband "Ikonen – Helden – Außenseiter" die unterschiedlichen Zugänge, wobei schnell klar wird, dass man sich von einschlägigen Erwartungen rasch verabschieden sollte, wie Doris Berger ausführt: Biopics sollten in erster Linie als populärkulturelle Vermittlungsform der Illusionsmaschine Kino verstanden werden, als eine "Gemengelage aus biografischer Realität, Faktizität und Fiktionalität". Die einzelnen Bausteine gegeneinander auszuspielen, indem etwa jede Abweichung von der historischen Wahrheit geahndet wird, ist wenig sinnvoll, denn was ein gelungenes Biopic ausmacht, entzieht sich objektiven Kriterien. Sicher ist hingegen, dass jedes biografische Porträt mit einer Kanonisierung einhergeht, weshalb jeder "Ausnahmelebenslauf" stets die eigene Legende fortschreibt. Obwohl das Genre wiederholt mit historisch gewachsenen Parametern festgemacht wird, überrascht bei der Auswahl der Beiträge der Überhang an Einzelanalysen.
Nach Mastronis Arie "Oh, wie will ich triumphieren" aus Mozarts "Entführung aus dem Serail" markiert Antonio Polis Interpretation von "Oh fede negar potessi… Quando le sere al placido" aus Giuseppe Verdis "Luisa Miller" den Übergang zum programmatischen Schwerpunkt des Abends: der italienischen Oper des 19. Jahrhunderts. Auszüge aus weiteren großen Verdi-Werken wie "La Traviata", "La forza del destino" und "Il trovatore" werden beispielsweise dem Grandseigneur des Belcanto gegenübergestellt: Von Gioachino Rossini erklingt eine Arie aus "La Cenerentola", gesungen vom Shooting-Star Emily D'Angelo. Das restliche Programm lässt kaum Wünsche offen: Amilcare Ponchielli ist mit "La Gioconda" vertreten, Vincenzo Bellini mit Auszügen aus zwei Werken: "I Puritani" und "La Sonnambula". Den Programmschwerpunkt runden Giacomo Puccini ("Tosca") und Gaetano Donizetti ("La fille du regiment") ab. Zwischendurch wird in eine andere Ära entführt: Simone Kermes ist eine der versiertesten Barockinterpretinnen.
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