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1955), "An eine Äolsharfe", op. 66 ( Zwei Mörike-Liede) no. 1 (2003/4), published 2004 [ low voice and piano] [sung text not yet checked] by Hugo Wolf (1860 - 1903), "An eine Äolsharfe", from Mörike-Lieder, no.
An eine Äolsharfe Language: German (Deutsch) Angelehnt an die Efeuwand Dieser alten Terrasse, Du, einer luftgebor'nen Muse Geheimnisvolles Saitenspiel, Fang' an, Fange wieder an Deine melodische Klage! Ihr kommet, Winde, fern herüber, Ach! von des Knaben, Der mir so lieb war, Frischgrünendem Hügel. Und Frühlingsblüten [unterwegs] 1 streifend, Übersättigt mit Wohlgerüchen, Wie süß, wie süß bedrängt ihr dies Herz! BRAHMS An eine Aeolsharfe - YouTube. Und säuselt her in die Saiten, Angezogen von wohllautender Wehmut, Wachsend im Zug meiner Sehnsucht, Und hinsterbend wieder. Aber auf einmal, Wie der Wind heftiger herstößt, Ein holder Schrei der Harfe Wiederholt mir zu süßem Erschrecken Meiner Seele plötzliche Regung, Und hier, die volle Rose streut geschüttelt All' ihre Blätter vor meine Füße! View original text (without footnotes) 1 Brahms: "unterweges" Note: the poem is preceded by a quotation from Horace: Tu semper urges fleblilibus modis Mysten ademptum: nec tibi Vespere Surgente decedunt amores, Nec rapidum fugiente Solem.
Diese langanhaltende Klangfläche erhöht den Überraschungs-effekt des trugschlussartig einsetzenden verminderten Akkords: Diese plötzliche Wendung, wiederum ganz textadäquat zu "aber auf einmal", beendet diesen Abschnitt des Liedes. Auch in den folgenden 30 Takten verhält sich Brahms' Musik zum Text nachempfindend und nachgestaltend, nicht korrigierend oder kritisch interpretierend. Brahms an eine aeolsharfe die. (Ein raffiniertes Detail ist die musikalische Gestaltung der Schüttelbewegung der Rose: Mit den Worten "und hier" setzt in der rechten Hand eine Pendelbewegung ein, die das Schütteln geradezu räumlich nachbildet und mit dem an dieser Stelle konsequent durchgehaltenen Zwei-gegen-drei-Rhythmus das Verstörende dieses Vorgangs umsetzt. In den Folgetakten sinkt diese Pendelbewegung um eine Oktave bis zu dem Wort "Füße" – was nur dann platt gegenständlich wäre, wenn Brahms diesen Vorgang nicht mit der ihm eigenen Zurückhaltung komponiert hätte. ) Selbst das fünftaktige Nachspiel des Klaviers ist nicht etwa eigener Kommentar: Ein ausgebreiteter Tonika-Akkord führt die äußere Bewegung der Musik und damit die innere Bewegtheit der Seele zur Ruhe.