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Dieses zeigt den Almabtrieb, folglich ist es ein Herbstbild, wie man unschwer an der Landschft erkennen kann. Es wird auf etwa 1565 datiert. Ein Aallfälliger Auftraggeber ist nicht bekannt. Der herbst gemälde in unserem ebay. Das Bild gehört zu Gemäldesammlung des Kunsthistorischen Museums in Wien, welches im Besitz von 3 der 5 erhaltenen Bilder des Zyklus ist, und generell die grösste Brueghelsammlung der Welt ihr Eigen nennt, das ist knapp ein Drittel der rund vierzig als eindeutig ihm zugeschriebenen Bilder.... mit freundlichen Grüßen aus Wien Alfred #13 Von Bruegel zu den Impressionisten ist es zwar ein weiter Weg, aber ich mache ihn einfach Claude Monet malte 1873 dieses Werk mit dem Titel Herbst in Argenteuil. 1870 hatte Monet Frankreich verlassen, um der Einberufung in die Armee zu entgehen, erst nach Ende des Krieges kehrte er im Herbst 1871 nach Frankreich zurück und mietete in Argenteuil ein Haus. Es handelt sich bei dem Bild um eines seiner frühen impressionistischen Werke: die Bäume sind nicht in kalten Konturen erkennbar, es überwiegt der Eindruck der Herbstfarben, gesteigert durch den Kontrast der kühlen Farben des Wassers und des Himmels, die das Bild senkrecht teilen.
Diesen beiden Konturlinien gegenüber haftet jener, die den See weiß umrandet, etwas Träges und in sich Ruhendes an. Kahle Bäume und letzte Blüten der Herbstzeitlosen auf den Wiesen bestätigen die schwermütige Farbstimmung. Die Schulklasse in ihrer einförmigen Reihung auf dem Nachhauseweg von einem Ausflug, wiederholt das Bildthema als melancholischen Ausklang eines Zeitablaufes. Es handelt sich um ein dissonantes Bild. Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Clemens Weiler: Marianne von Werefkin. Ausst. Kat. : Marianne Werefkin 1860–1938. Städtisches Museum Wiesbaden 1958, o. Herbstlaub - Herbst-Darstellungen in der bildnerischen Kunst - MALEREI und BILDENDE KUNST - TAMINO-KLASSIKFORUM. S. Bernd Fäthke: Marianne Werefkin und ihr Einfluß auf den Blauen Reiter. In: Ausst. : Marianne Werefkin, Gemälde und Skizzen. Museum Wiesbaden 1980, S. 14 ff., s/w-Abb. 16 Brigitte Salmen (Hrsg. ): Marianne von Werefkin in Murnau, Kunst und Theorie, Vorbilder und Künstlerfreunde. Murnau 2002 Brigitte Roßbeck: Marianne von Werefkin, Die Russin aus dem Kreis des Blauen Reiters. München 2010. Bernd Fäthke: Marianne Werefkin: Clemens Weiler's Legacy.
In: Marianne Werefkin and the Women Artists in her Circle. (Tanja Malycheva und Isabel Wünsche Hrsg. ), Leiden/Boston 2016 (englisch), S. 8–19, ISBN 978-9-0043-2897-6 Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Bernd Fäthke: Marianne Werefkin und ihr Einfluß auf den Blauen Reiter. 61, s/w-Abb. Nr. 16 ↑ Anna Maria Schmidt, 1980 Vorsitzende der Vereinigung Max-Joseph-Stift, identifizierte die Schulklasse anhand der Tracht der Schülerinnen und der Lehrerin auf Werefkins Gemälde ↑ Joachim F. Giessler: Auf den Spuren des "Blauen Reiters". Eine Wanderung durch Kochel am See. Herbst: Basteln mit Blättern - schöne DIY-Gemälde aus der Natur zaubern. Wanderkarte. Seehausen 1991 ↑ Hans Konrad Roethel und Jean K. Benjamin: Kandinsky, Werkverzeichnis der Ölgemälde 1900-1915. Bd. I, London 1982, Nr. 68, S. 101 ↑ Vincent van Gogh: Sämtliche Briefe, An die Familie, An Freunde und Bekannte. In der Übersetzung von Eva Schumann. Hrsg. : Fritz Erpel, Bornheim-Merten 1985, Bd. 4, S. 89 ↑ Vincent van Gogh: Briefe an Emile Bernard, Paul Gauguin, John Russell, Paul Signac und andere.