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Das »Natürliche« mußte das Moment des Auffälligen bekommen. Nur so konnten die Gesetze von Ursache und Wirkung zutage treten. Das Handeln der Menschen musste zugleich so sein und mußte zugleich anders sein können. "
Im Stück sieht das dann so aus, dass die Handlung durch Kommentare oder Lieder unterbrochen wird, sodass beim Zuschauer jegliche Illusionen zerstört werden. Er erkennt die Realität. So kann er der Theorie zufolge eine kritische Distanz zum Dargestellten einnehmen. Dieses Phänomen wird V-Effekt (= Verfremdungseffekt) genannt. Der V-Effekt ist das zentrale Stilmittel des epischen Theaters.
Dazu sollte er sich der Illusion des Theaters bewusst werden und darf sich eben nicht, wie in der klassischen Theatertheorie der aristotelischen Katharsis gefordert, von der Handlung gefangen nehmen lassen, mit dem Protagonisten Mitleid empfinden, das Geschehene als individuelles Schicksal empfinden und als solches hinnehmen. Er soll das Dargebotene vielmehr als Parabel auf allgemeine gesellschaftliche Verhältnisse sehen und sich fragen, wie etwas an den dargestellten Missständen verändert werden könnte.
Prof. über Lernen und Lehren bei Brecht) (große Diskussion des Brecht-Theaters) (Falk Richter: Maßstab für heute? ) Über die Anfänge: Brecht und Piscator (selber suchen! ) () Wir lassen Judith Malina und andere, die Brechts und Piscators Arbeit auf ihre Weise fortgesetzt haben, jetzt einmal außer Acht – es geht mir darum, dass man sieht, dass Brecht nicht vom Himmel gefallen ist, sondern in einem Umfeld gearbeitet hat. Auch Verfremdung ist ein von den ästhetischen Avantgarden des frühen 20. Jahrhunderts sowohl praktiziertes wie theoretisch reflektiertes Verfahren (wenn auch anders als bei Brecht genutzt): Collage und Montage, Deformation. Dramatische und epische form des theaters 1. Dekontextualisierung, Entstellung und Verschiebung sind zum Beispiel angewendet worden. In der Philosophie ist Verfremdung des Blicks auf das alltäglich Gewohnte von Martin Husserl zur Methode der Phänomenologie erhoben worden. – Man sieht hier, wie auch später als singulär Erscheinendes in seiner Zeit verwurzelt ist. Kleines P. S. Was Brecht den gesellschaftlichen Gestus nennt (s. o.