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Vgl. dazu Ansgar Nünning, Unreliable Narration. Studien zur Theorie und Praxis unglaubwürdigen Erzählens in der englischsprachigen Erzählliteratur, Trier 1998; Monika Fludernik, Unreliability vs. Discordance. Kritische Betrachtungen zum literaturwissenschaftlichen Konzept der erzählerischen Unzuverlässigkeit. In: Fabienne Liptay und Yvonne Wolf (Hg. ), Was stimmt denn jetzt? Unzuverlässiges Erzählen in Literatur und Film, München 2005, S. 39–59. Vgl. Staiger, Heinrich von Kleist (wie Anm. 1), S. 96. Zur wissenschaftsgeschichtlichen und -methodischen Einordnung jetzt Michael Kämper-van den Boogaart, »So weht es uns an aus dem siebzehnten Satz«. Staigers didaktische Lektüre von Kleists ›Das Bettelweib von Locarno‹. In: Joachim Rickes, Volker Ladenthin und Michael Baum (Hg), Emil Staiger und ›Die Kunst der Interpretation heute, Bern u. Das bettelweib von locarno inhaltsangabe in english. 2007, S. 229–241. Vgl. Fischer, Ironische Metaphysik (wie Anm. 10), S. 86: »Die finale Struktur der Syntax ist die Struktur der Deutung«. Vgl. auch Gerhard Gönner, Vom »zerspaltenen Herzen« und der »gebrechlichen Einrichtung der Welt«.
74 f. ). Dementsprechend kopflos oder, wie der Erzähler sagt, "vom Entsetzen überreizt" (Z. 78) handelt er: Er zündet das Schloss an und ist unrettbar verloren (Z. 80 f. ). Obwohl das Geschehen sehr spannend und spukhaft abläuft, wird die Geschichte distanziert von einem neutralen Erzähler erzählt. Es kommt keine direkte und wenig indirekte Rede vor; falls die Figuren sprechen, werden ihre Sprechakte genannt (z. B. "Vergebens schickte sie Leute hinein, den Unglücklichen zu retten", Z. Der Erzähler beginnt die Geschichte ohne Zeitangabe. Das bettelweib von locarno inhaltsangabe e. Als Ort des Geschehens nennt er ein Schloß bei Locarno in Oberitalien; durch den Hinweis, dass man es heute noch sehen kann (Z. 2 f. ), vermittelt er den Eindruck, als sei der Ort und somit die ganze Geschichte nicht fiktiv, sondern real. Zunächst nennt der Erzähler als Handlungsort ein "Schloß", dann "weitläufige Zimmer", schließlich "das Zimmer" und "den Winkel" (Z. 2-8). Der Raum wird also immer weiter zugespitzt, und zwar außerordentlich schnell, ähnlich wie das Geschehen im Verlauf der drei Nächte, die aufgrund ihrer zunehmenden Dramatik [diese könnte noch untersucht werden! ]
1 Diese provokative Einseitigkeit Staigers2 hat die Literaturwissenschaft nicht ruhen lassen, im ›Bettelweib‹ mehr zu sehen als eine meisterhafte, aber inhaltslose Stilübung; in den 1950er und 60er Jahren versuchten die Forscher daher eine ›Aufwertung des Gehalts‹, 3 einen tieferen Sinn oder gar Kleists Rechtsverständnis nachzuweisen. Aus diesem Geist des Widerspruchs richtete sich der geschärfte Blick dann auf die Darstellung des ›Gespenstischen‹. 4 Eine materialistisch ausgerichtete Interpretation wollte zeigen, indem sie die Trivialität von Stoff und Geschichte bestätigte, dass es im Kern um den Gegensatz von arm und reich gehe und dass der Marchese sogar ein »Verbrechen« am armen Bettelweib begangen habe. 5 To read the full-text of this research, you can request a copy directly from the author. ResearchGate has not been able to resolve any citations for this publication. Grenzwahrnehmungen fordern nicht nur die Sinnesorgane heraus, sondern auch die Strategien der Darstellung. Das Bettelweib von Locarno - Aus einer Leistungsaufgabe lernen - meinUnterricht. Dieses Buch geht den Inszenierungen von Grenzerfahrungen in literarischen Texten des 19. Jahrhunderts nach.
95 f), hypotaktischer Satzbau; auffällige Trennung von Subjekt und Prädikat; farblose Prädikate "fand sich ein"; Synonympaarungen "Geseufz und Geröchel"; leitmotivische Verwendung von Nomen wie z. B. "Zimmer" und "Stroh". Ansprechen einer möglichen inhaltlichen Intention, z. Tod des Marchese als Mahnung oder Bestrafung; Appell gegen die Gleichgültigkeit; unterhaltsame Funktion der Darstellung des Wirkens fremder Mächte. Letztendlich ist eine gewisse Banalität des Geschehens unverkennbar. "Das Bettelweib von Locarno" heinrich von kleist interpretation..hilfe - Deutsch - Hausaufgaben / Referate - Forum => abi-pur.de. Erkennbar ist die der kunstvoll dramatische Gestaltung in der geschlossenen Form; deutlich auch im Verzicht auf Emotionalisierung und bildhafte Darstellung. Klassische Novelle der Romantik (Bereich des Dämonischen und Tragischen), geschlossene Form; konzentrierte und straffe Erzählweise; einsträngige Handlungsführung; Gesetz der Konzentration; Höhe- und Wendepunkt; Mittelpunktsereignis; Falkenmotiv; Wendung des Geschehens als "unerhörte Begebenheit"; aber starke Nähe zur Gattung der Anekdote ( Kürze des Textes, knappe Zeichnung der Charaktere).
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