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Weiterlesen nach der Anzeige Weiterlesen nach der Anzeige Auf einem Schiff begegnet Lisa, die Anfang der Sechzigerjahre mit ihrem Mann, einem Botschafter, nach Brasilien reist, einer Passagierin, die sie an Martha, eine Insassin aus dem KZ, erinnert. Dort war Lisa Aufseherin, was sie ihrem Mann nach dem Krieg verschwiegen hat. Buch über Weinbergs Oper Die Passagierin - Klassikinfo.de. Die Konflikte der Eheleute werden von Rückblenden in die Zeit von Auschwitz erst unterbrochen und schließlich immer stärker überlagert. Abgründe unter Deck In Braunschweig lässt Regisseur Dirk Schmeding dafür die Bohlen auf dem Vergnügungsdeck des Dampfers beiseiteschieben, den Bühnenbildner Ralf Käselau entworfen hat und der den ganzen Abend unverändert auf Kurs bleibt: In den Abgründen, die sich unter seinem Boden auftun, drängen sich die KZ-Gefangenen wie Ratten. Albtraumhaft vermischen sich so am festen Ort die Zeitebenen: Düstere Vergangenheit und hoffnungsfrohe Zukunft sind hier für die Figuren unentwirrbar miteinander verbunden. Weiterlesen nach der Anzeige Weiterlesen nach der Anzeige Trotz ihrer großen rhythmischen und melodischen Klarheit hält auch Weinbergs Musik, die der seines Freundes Dimitri Schostakowitsch verwandt ist, gelegentlich aber auch an Leos Janácek erinnert, das Geschehen quälend unbestimmt in der Schwebe: Die Töne können sich kaum je entscheiden, ob sie froh oder verzweifelt klingen.
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Neben der Oper wurde eine groß angelegte Retrospektive geboten, um so auch die verborgenen musikalischen Schätze der Symphonien und Kammermusiken wiederzuentdecken. Das Leben und Werk des polnisch-russischen Komponisten wurde Thema eines Symposiums, geleitet von Festival Direktor David Pountney und David Fanning, dem Autor der ersten umfassenden Monographie: Mieczyslaw Weinberg 'Auf der Suche nach Freiheit', einschienen im Wolke Verlag, 2010.
Zwischen die Stahlwände eines monumentalen Schiffshecks spannt Käselau zwei Decksebenen ein. Die Planken der unteren werden beiseite geräumt, um das Konzentrationslager anzudeuten, dessen beinahe ikonische Elemente wie Stacheldrahtzaun und Baracken fehlen, was - da keine Ausflucht in die üblichen Topoi möglich ist - die Handlung auf beklemmende Weise verdichtet. Auch die Kostüme von Julia Rösler verweigern die gewohnten Bilder. Statt in den üblichen gestreiften Sträflingsanzügen agieren die weiblichen Häftlinge in verschieden geschnittenen unterrockartigen Kleidern, die - wie von einem Aschefilm überzogen - nurmehr Einheitsgrau vorzeigen. Klangmächtig, doch abhold jeder auftrumpfenden Gebärde, bewährt sich der von Georg Menskes und Johanna Motter einstudierte Chor des Staatstheaters Braunschweig. Christopher Lichtenstein motiviert das perkussiv dominierte Staatsorchester Braunschweig zum Einsatz geballter Kräfte. Ebenso unprätentiös wie eindringlich gibt Ekaterina Kudryavtseva die Titelfigur.