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Das hat zwar alte Wurzeln in Taufbekenntnissen der römischen Kirche, seine heutige Formulierung ist aber etwas jünger. So ist der Einschub "hinabgestiegen in das Reich des Todes" in einer älteren Fassung gar nicht vorhanden. Im sogenannten Altrömischen Bekenntnis, das wohl bis ins 2. Jahrhundert zurückgeht, heißt es: "… der unter Pontius Pilatus gekreuzigt und begraben wurde, am dritten Tag auferstand von den Toten, aufstieg in den Himmel... " Die Wendung vom "Reich des Todes" wurde bis zum 5. Jahrhundert hinzugefügt. Nach dem antiken und biblischen Weltbild verweilen die Verstorbenen nach ihrem Tod in einer Unterwelt, genannt Hades, Scheol, Reich der Schatten... Sie sind dort ausgeschlossen, fern von Gott, einsam, verzweifelt … Der Glaube an die Auferweckung setzt diese Vorstellung einer Unterwelt voraus. Der Einschub "hinabgestiegen in das Reich des Todes" besagt demnach in der Sprache des damaligen Weltbildes: Gottes Macht, seine Frohbotschaft reicht auch dorthin, wo Tod und Verzweiflung, Verlassensein und Sinnlosigkeit herrschen, ja, wo die Hölle regiert – auch auf Erden.
Kapitel des Johannesevangeliums. Da tritt Jesus auf: "Öffnet, ihr Herrscher, eure Tore, gehet auf, ewige Pforten. Einziehen wird der König der Herrlichkeit" - hier wird mit Psalm 24, 7 ein Zitat aus der "echten" Bibel eingestreut. Hades gibt klein bei und liefert Satan an Jesus aus. "Da packte der König der Herrlichkeit den Obersatrapen Satan am Kopfe und übergab ihn den Engeln mit den Worten: Mit Eisenketten fesselt ihm Füße, Hals und Mund! " (Ein Satrap war ein hoher Beamter im Persischen Reich. Später wurde der Begriff zum spöttischen Ausdruck für Behördenwillkür, Anm. ) Dann wird Satan Hades zurückgegeben mit dem Auftrag, ihn "bis zu meiner zweiten Ankunft", wie Jesus es formuliert, festzuhalten. Hades macht dem gefesselten Satan dann auch noch Vorwürfe. Höllenabstieg endet mit Erlösung "Während Hades so mit Satan sprach, streckte der König der Herrlichkeit seine rechte Hand aus, ergriff den Urvater Adam und richtete ihn auf. " Danach folgen die anderen Vorväter; zahlreiche Bilder und orthodoxe Ikonen zeigen dieses Hinaufziehen der Seelen.
Seine forciert vorgetragene Rede, der auch das um ihn versammelte Ensemble lauscht, liefert eine Menge Theorie zur Bühnenpraxis. Weil es nicht genüge, die Opfer zu zeigen und "das Mitgefühl mit ihnen zu triggern", müsse "gerade der Text vom TÄTER ausgehen, das Nein ihm gegenüber das NACHDENKEN ermöglichen, die verstehende Betrachtung der Geschichte". Und am Ende weiß man weder, ob Borgmann das durch die übertriebene Inszenierung der Rede nun affirmativ oder ironisch bringen möchte, noch wie es weitergeht in diesem "Reich des Todes", in das wir zu ihm hinabgestiegen sind. "Am dritten Tage auferstanden von den Toten, aufgefahren in den Himmel? " Das darf bezweifelt werden. (S E R V I C E - "Reich des Todes" von Rainald Goetz, Regie & Bühne: Robert Borgmann, Kostüme: Bettina Werner, Komposition: Alva Noto. Mit Mehmet Ateşçı̇, Marcel Heuperman, Felix Kammerer, Christoph Luser, Elisa Plüss, Safira Robens, Martin Schwab und Andrea Wenzl. Österreichische Erstaufführung im Akademietheater. Nächste Vorstellungen: 8., 13., 18.
Das "Reich des Todes" nimmt Allgemeingültigkeit für sich in Anspruch und wirkt doch wie zu spät gekommen. Es ist seit über zwei Jahrzehnten das erste Theaterstück des deutschen Schriftstellers Rainald Goetz, der 1983 durch die sich bei seiner Bachmann-Preis-Lesung selbst zugefügte Schnittwunde berühmt wurde und dessen Text "Krieg" in den 1980er-Jahren eine der wesentlichen Herausforderungen des deutschsprachigen Theaters war. Der ausufernde Text nimmt 9/11 als Ausgangspunkt von Assoziationen und Reflexionen über Tod und Terror, Politik und Folter, Vergangenheit und Zukunft und führt in die NS-Konzentrationslager ebenso wie nach Abu Ghraib und zur Hinrichtung von Saddam Hussein. "Es hat einfach zwanzig Jahre gedauert", sagt der 67-Jährige im Programmheft, "auch deshalb, weil der Riss im Weltgefüge durch den 11. September so tiefgehend und kompliziert ist. " Karin Beier hat das Stück-Monster im Herbst 2020 am Deutschen Schauspielhaus Hamburg uraufgeführt. Für die Österreichische Erstaufführung, die coronabedingt länger verschoben werden musste, hat Regisseur Robert Borgmann seine eigene Schneise durch den wuchernden Text-Dschungel geschlagen und die Lichtungen mit acht Darstellern und einer 15-köpfigen Komparserie bevölkert.
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Als sein eigener Bühnenbildner frönt er neuerlich seiner Vorliebe für frische Erde und arbeitet vor allem mit zwei reduzierten Zeichen: einer Batterie von senkrecht gestellten Neonstäben, die vor der Feuermauer auf und ab gefahren werden kann und eine rote, rechteckige Fläche, die sich in immer wieder neuen Positionen symbolhaft und bedrohlich über die Spielfläche schiebt.
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Von der bayerischen Staatsregierung wird unter anderem gefordert, auf allen staatlichen Agrarflächen auf Pestizide zu verzichten. Aber auch andere Diskussionen im Zuge des Ukraine-Konflikts bereiten dem Verband Sorgen. Angesichts der auch von Ministerpräsident Markus Söder (CSU) immer wieder ins Spiel gebrachten Laufzeitverlängerung für einige Atomkraftwerke steht eine Resolution zur Abstimmung, in dem der vollständige Ausstieg aus der Atomkraft nicht nur in Deutschland, sondern auf der ganzen Welt sowie eine breit angelegte Energiesparkampagne in Bayern gefordert wird. Zudem stehen die Forderung nach autofreien Sonntagen und einem flächendeckenden Tempolimit auf deutschen Autobahnen zur Debatte. Copyright 2022, dpa (). B wege münchen station. Alle Rechte vorbehalten