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ISBN 978-3-7913-5597-9 Prestel Verlag René Magritte, Les Mémoires d'un saint [Die Erinnerungen eines Heiligen], 1960, Öl auf Leinwand, 80 x 99, 7 cm (The Menil Collection, Houston © VG Bild-Kunst, Bonn 2017) René Magritte, La colère des dieux [Der Zorn der Götter], 1960, Öl auf Leinwand, 80 x 70 cm (Privatsammlung © VG Bild-Kunst, Bonn 2017) Magritte. Der Verrat der Bilder: Bilder René Magritte, Les Amants [Die Liebenden], 1928, Öl auf Leinwand, 54 × 73, 4 cm (The Museum of Modern Art, New York. Zeisler, 1998) René Magritte, Le Palais de rideaux III [Der Palast aus Vorhängen III], 1928/29 Öl auf Leinwand, 81, 2 × 116, 4 cm (The Museum of Modern Art, New York. The Sydney and Harriet Janis Collection, 1967) René Magritte, La Trahison des images (Ceci n'est pas une pipe) [Der Verrat der Bilder (Das ist keine Pfeife)], 1929, Öl auf Leinwand, 60, 33 × 81, 12 × 2, 54 cm (Los Angeles County Museum of Art. Purchased with funds provided by the Mr. René MAGRITTE (nach) - Die Liebenden - Lithographie - Moderne Kunst - Plazzart. and Mrs.
Im gleichen Jahr, so hebt Didier Ottinger hervor, erarbeitete Magritte seine ersten Wort-Bilder 2. Es wird angenommen, dass die spezifisch belgische Ausprägung des Surrealismus 3 dafür mitverantwortlich war. Dass die Literaten unter den Surrealisten der Wortkunst den Vorzug gaben, könnte für die schleppende Aufnahme des Belgiers in den Reihen der Pariser verantwortlich gewesen sein. Erst 1929 hatte er sich als "würdig" erwiesen und durfte "Les mots et les images" in "La Révolution surréaliste" (Nr. 12, 15. 12. 1929, S. 32f) veröffentlichen. Die liebenden von rené magritte. Das berühmte Gemälde "La Trahison des images [Der Verrat der Bilder]" 4 (1929) malte Magritte wohl als Reaktion auf einen Kommentar von André Breton und Paul Éluard in "La Révolution surréaliste": "Die Poesie ist eine Pfeife. " 5 Magritte setzt dem Satz "Ceci n'est pas une pipe [Dies ist keine Pfeife]" entgegen. Der Text unter der Pfeife informiert, dass "das", vulgo die Malerei, das Bild, das Gemalte, keine Pfeife "sei". Mit seinem Streben nach Gleichwertigkeit zwischen Bild und Wort als Ausdrucksmittel des Denkens und des Wissens führte Magritte den Dadaismus und dessen Wortzertrümmerung auf eine neue visuelle Ebene (→ René Magritte.