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Photogallery Gabriele Münter, Stilleben mit Herrgottswinkel Naviga la photogallery Saal 15 und 16. Der Anfang des 20. Jahrhunderts in Deutschland Das Stillleben mit Herrgottswinkel kann auf die Jahre 1909 und 1910 datiert werden, als Gabriele Münter nach Jahren der Studien-Reisen mit ihrem Lebensgefährten Kandinsky nach Murnau zog. In dieser Zeit erwachte ihr Interesse an der Kunst und am Handwerk völkischer Tradition, eine Leidenschaft, die sie dazu brachte, sakrale Objekte wie Holzskulpturen, Gegenstände aus Keramik und Glasmalereien zu sammeln. Das Bild stellt einen Winkel ihres Murnauer Hauses mit liebgewonnen Objekten dar, die auch in anderen Kompositionen auftauchen, darunter ein Holzkruzifix und eine Madonna, Kopie der "schwarzen Madonna" von Niedermünster. An den Seiten des Kruzifixes kann man zwei Glasmalereien erkennen, ebenfalls Produkte der Volkskunst, was das Ganze fast wie eine Art häusliche Votiv-Ecke für Heiligenbilder anmuten lässt.
1877 Berlin ‐ 1962 Murnau "Blumenstillleben", 1955 Öl und Tempera auf Papier Gabriele Münter – eine der bedeutendsten Malerinnen der Klassischen Moderne in Deutschland, neben Paula Modesohn-Becker und Käthe Klowitz. Als Gründungsmitglied des "Blauen Reiters" und Schülerin von Wassily Kandinsky trug sie wesentlich zu der Entwicklung der expressiven Malerei bei, indem sie immer stärker die Formen vereinfachte und die Farbe als wesentlichen Ausdrucks- und Stimmungsträger des Bildes einsetzte. Weitere Verkaufte Werke des Künstler
Gabriele Münter Biografie Gabriele Münter - Finanzielle Unabhängigkeit dank elterlichem Erbe Gabriele Münter wurde am 19. Februar 1877 in Berlin geboren. Sie war das jüngste von vier Kindern des Zahnarztes Carl Münter und seiner Frau Wilhelmine; die Familie zog bereits ein Jahr nach ihrer Geburt über das westfälische Herford nach Koblenz. Der frühe Tod des Vaters im Jahr 1886 sorgte dafür, dass Gabriele Münter in relativer Freiheit, aber auch ohne Erziehung aufwuchs, auf diesen Umstand führte die Künstlerin später ihre Schwierigkeiten im Umgang mit anderen Menschen zurück. Ihre große kreative Begabung machte sich schon während der Schulzeit bemerkbar, sodass sie 1897 die von Willy Spatz geleitete Damenkunstschule in Düsseldorf besuchte. Der Tod der Mutter führte zu einem vorzeitigen Abbruch der Ausbildung, weil die angehende Malerin ihre durch das elterliche Erbe gewonnene finanzielle Unabhängigkeit lieber für eine zweijährige Reise durch die USA nutzte. 1901 ließ sich Gabriele Münter in München nieder und setzte ihre Studien bei Maximilian Dasio, Angelo Jank, Wilhelm Hüsgen und Waldemar Hecker fort.
Durch die bewusste Symmetrie der leicht in Aufsicht gegebenen Anordnung strahlt das Gemälde einen ruhigen, harmonischen Wohlklang aus. In einer undatierten Aufzeichnung notierte Münter einmal: "Wenn ich ein formales Vorbild hatte – und gewissermaßen war das von 1903-1913 der Fall – so ist es wohl van Gogh durch Jawlensky und dessen Theorien (das Sprechen von der Synthese)", um gleich darauf den ungleich stärkeren Einfluss von Kandinsky zu betonen. Neben van Gogh muss jedoch auch auf den von Jawlensky vermittelten Einfluss von Matisse und – noch weiter zurückreichend – von Cézanne verwiesen werden, um ein Bild wie "Stillleben grau" in seinen Voraussetzungen zu erfassen. Dass dabei die Arbeit mit den puren Form- und Farbgesetzen auf ihre Weise zu einer 'Vergeistigung' und letztlich Entmaterialisierung des Gegenstandes führte, hat Franz Marc in seiner Kritik der zweiten Ausstellung der 'Neuen Künstlervereinigung München' hellsichtig beschrieben: "Dieses kühne Unterfangen, die 'Materie', an der sich der Impressionismus festgebissen hat, zu vergeistigen, ist eine notwendige Reaktion, die in Pont Aven unter Gauguin begann und bereits unzählige Versuche aufweist.
Details 1911 Gemälde Öl auf Pappe 51, 1 cm x 68 cm u. l. : Münter.