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Der verspätete Wanderer Language: German (Deutsch) Available translation(s): ENG FRE Wo aber werd' ich sein im künft'gen Lenze? So frug ich sonst wohl, wenn beim Hüteschwingen Ins Tal wir ließen unser Lied erklingen, Denn jeder Wipfel bot mir frische Kränze. Ich wußte nur, daß rings der Frühling glänze, Daß nach dem Meer die Ströme leuchtend gingen, Von fernem Wunderland die Vögel singen, Da hatt' das Morgenrot noch keine Grenze. Jetzt aber wirds schon Abend, alle Lieben Sind wandermüde längst zurückgeblieben, Die Nachtluft rauscht durch meine welken Kränze, Und heimwärts rufen mich die Abendglocken, Und in der Einsamkeit frag ich erschrocken: Wo werde ich wohl sein im künft'gen Lenze? View text with footnotes Confirmed with Joseph Freiherrn von Eichendorff's sämtliche poetische Werke, dritte Auflage, Erster Band, Gedichte, C. F. Amelang's Verlag, Leipzig, 1883, page 102. Authorship: by Joseph Karl Benedikt, Freiherr von Eichendorff (1788 - 1857), "Der verspätete Wanderer", appears in Gedichte, in 2.
Joseph von Eichendorff Der verspätete Wanderer Interessanter Titel, der das typisch romantische Wandermotiv verbindet mit dem Zuspätkommen. Man ist gespannt, worauf das hinausläuft. Wo aber werd ich sein im künftgen Lenze? So frug ich sonst wohl, wenn beim Hüteschwingen Ins Tal wir ließen unser Lied erklingen, Denn jeder Wipfel bot mir frische Kränze. Das lyrische Ich blickt auf frühere Zeiten zurück und fragt sich, wo es im nächsten Frühling sein wird. Der Zeitpunkt ist wohl ein Fest gewesen, bei dem Hüte und frische Kränze eine Rolle spielten. Auf jeden Fall wird angedeutet, dass des Lebens ganze Fülle vor dem lyrischen Ich (noch) lag. --- Ich wusste nur, dass rings der Frühling glänze, Dass nach dem Meer die Ströme leuchtend gingen, Vom fernen Wunderland die Vögel singen, Da hatt das Morgenrot noch keine Grenze. Diese Strophe konzentriert sich auf das geringe Wissen des lyrischen Ichs, das noch wenig Vorstellungen hat vom Leben und seinen Wegen. Die Vorstellungen waren geprägt von Optimismus und dem Glauben, dass es viele schöne Dinge gab, die wohl als erreichbar angesehen wurden.
So wird z. B. King Lear (Shakespeare) in die Fremde gestoßen und sucht vergeblich Obdach. Das Ausgesetztsein verlangt damit nach einer Neuorientierung des Wanderers und entspricht einer "Vertreibung aus dem Paradies". Die Wanderung wird zur Prüfung, die den Menschen stählt und läutert. In der Romantik ist die Darstellung des Wanderns viel stärker auf Gefühl bezogen. Sehnsucht nach dem Unbekannten lässt den Wanderer in die Ferne ziehen. "Er lässt zweckorientierte Vorstellungen der Heimat hinter sich, wird in vielfältige Abenteuer verwickelt, betrachtet die Schönheit der Natur und sieht schließlich das ganze Dasein als eine fortgesetzte Wanderung " [1] (vgl. dazu auch Der Hobbit von J. R. Tolkien) Im Roman Franz Sternbalds Wanderungen von Ludwig Tieck hat man ein wichtiges Dokument des Motivs innerhalb der deutschen Frühromantik. Ebenfalls deutlich wird das Wandermotiv in den Liedern eines fahrenden Gesellen (4-teiliger Liederzyklus von Gustav Mahler), worin ein Geselle auf Wanderschaft geht und eine unerfüllte Liebe in seiner Heimat hinter sich lässt.
Im Einzelnen geht es um die Erfahrung des Frühlings, dem noch keine andere Jahreszeit zugesellt wird. Dazu kommen Flüsse, die "leuchtend" dem Meer entgegenströmen - wohl eher eine Vorstellung der Fantasie, denn es gibt wohl kaum einen realen Ort, von dem mehrere Ströme ausgehen. Am deutlichsten wird die Traumvorstellung am "fernen Wunderland", wo es nur singende Vögel gibt. Dann die Zusammenfassung, dass das Morgenrot als Beginn des Tages und wohl auch des echten Lebens als Erwachsener "noch keine Grenze" kennt. --- Jetzt aber wirds schon Abend, alle Lieben Sind wandermüde längst zurückgeblieben, Die Nachtluft rauscht durch meine welken Kränze, Die beiden Terzette wenden sich dann im Sonett der Gegenwart zu. Die ist vom Abend geprägt, wohl auch dem Lebensabend, bei dem "alle Lieben" "wandermüde" (wohl ein Euphemismus für Tod oder sonstiges Verschwinden) "zurückgeblieben" sind. Die Gegenwart iste geprägt durch "Nachtluft" und "meine welken Kränze", was wohl für die vergangenen Hoffnungen steht.
Wesentliche Motive in der Lyrik der Romantik sind die Ferne und Sehnsucht sowie das Gefühl der Heimatlosigkeit. Andere Motive sind das Fernweh, die Todessehnsucht oder das Nachtmotiv. So symbolisierte die Nacht nicht nur die Dunkelheit, sondern auch das Geheimnisvolle, Mysteriöse und galt als Ursprung der Liebe. Typische Merkmale der Romantik sind die Hinwendung zur Natur, die Weltflucht oder der Rückzug in Traumwelten. Insbesondere ist aber auch die Idealisierung des Mittelalters aufzuzeigen. Kunst und Architektur des Mittelalters wurden von den Romantikern wieder geschätzt. Die äußere Form von romantischer Literatur ist dabei völlig offen. Kein starres Schema grenzt die Literatur ein. Dies steht ganz im Gegensatz zu den strengen Normen der Klassik. In der Romantik entstehen erstmals Sammlungen so genannter Volkspoesie. Bekannte Beispiele dafür sind Grimms Märchen und die Liedersammlung Des Knaben Wunderhorn. Doch bereits direkt nach Erscheinen der Werke wurde die literarische Bearbeitung (Schönung) durch die Autoren kritisiert, die damit ihre Rolle als Chronisten weit hinter sich ließen.
Hier verlagert sich die Beschreibung wieder in innere Vorstellungen, wie sie typisch sind für den Expressionismus. Äußere Eindrücke werden zum Ausdruck innerer Vorstellungen verarbeitet, bei denen es nicht auf Logik ankommt, sondern eben auf Wirkung. Am ehesten kann der Hirte mit dem Mond in Verbindung gebracht werden. Die Kröte ist dann wohl nur als innere Vorstellung zu verstehen. Dann kommt Bewegung ins Gedicht, indem der Wind zunimmt, blühend passt nicht so ganz zur Nacht, aber in der inneren Vorstellung ist alles erlaubt. Anschließend wird das wieder mit dem Tod in Verbindung gebracht. Den Schluss bildet die Vermischung des Wanderns und des möglicherweise gerade beleuchteten Weges, wobei das Gras grün schimmert. --- (4) Dieses erinnert an Baum und Tier. Langsame Stufen von Moos; Und der Mond, Der glänzend in traurigen Wassern versinkt. --- Die nächste Strophe drückt dann auch ganz offen aus, dass es hier um Assoziationen im Sinne von Erinnerung geht. Der zweite Teil dieser Strophe besteht nur aus der Beschreibung von Teilen der Natur, verbunden mit entsprechenden Empfindungen.