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Er traf ins Schwarze. Die Schau im MAK ("Koloman Moser. Universalkünstler zwischen Gustav Klimt und Josef Hoffmann") ist nicht das erste große Projekt zu Moser in Wien; den Mitbegründer der Secession und der Wiener Werkstätte muss man hier nicht neu entdecken. Und doch wirft die von Gastkurator Christian Witt-Dörring und MAK-Kustodin Elisabeth Schmuttermeier gestaltete Ausstellung mit beachtlichen 500 Exponaten einen neuen Blick auf den Universalkünstler, der den charakteristischen, floral und kurvilinear geprägten Stil der Wiener Secession mit entwickelte. So lässt sich etwa gut beobachten, wie seine so charakteristischen Entwürfe auf dem Papier entstanden, wie er detailliert, fast wie in wissenschaftlichen Abbildungen, wiedergegebene Pflanzen zu modernen Ornamenten stilisierte, die sich später auf Stoffen und Papieren ausbreiteten. Gestaltet bis ins kleinste Detail Ebenso kann das Publikum schön nachvollziehen, wie Moser, ganz das Kind seiner Zeit, die Grenzen zwischen angewandter und bildender Kunst verklammerte: So gestaltete er die einzelnen Seiten von Möbeln bisweilen, als wären sie Kunstwerke für sich.
Das zweite Kapitel "Koloman Mosers frühe Jahre" (1886–1896) zeigt den jungen Moser als freischaffenden Künstler. Um sein Studium der Malerei an der Kunstgewerbeschule (1893–1895) bei Franz Matsch finanzieren zu können, betätigt sich Moser bereits ab 1888 intensiv als Illustrator für Bücher und Zeitschriften. Mit jungen Künstlerkollegen, die mit der dem Naturalismus verschriebenen Wiener Kunstszene zunehmend unzufrieden sind, schließt er sich zum Siebener-Club zusammen, aus dem später die Secession hervorgeht. Eine Zeichnung Gustav Klimts zur Allegorie der Skulptur, die er für Martin Gerlachs Vorlagenwerk für Kunstgewerbetreibende Gerlach's Allegorien. Neue Folge angefertigt hat, inspiriert Moser zu einem neuen, kurvilinearen Ausdruck, aus dem er schließlich unter Einfluss der japanischen Kunst die sogenannte Wiener Flächenkunst entwickelt. "Die Einheit von Form und Funktion" (1889–1895), das dritte Ausstellungskapitel, widmet sich dem Architekten und "Vater der Moderne" Otto Wagner sowie seiner prägenden Rolle für Mosers Werdegang.
Und zwar in den Alltag aller. Diese Schönheit sollte nicht elitär, sondern erschwinglich sein. (Dass dieses Konzept nicht aufging, sondern unter anderem an den hohen Produktionskosten scheiterte, ist eine andere Geschichte. ) Zu dieser Zeit entwickelte sich ein eigenständiger bürgerlich-demokratischer Stil, und die Künstler fingen an, Kissen zu signieren. Die Ausstellung " Koloman Moser. Universalkünstler zwischen Gustav Klimt und Josef Hoffmann " wurde letztes Jahr anlässlich des 100. Todesjahres im Museum für angewandte Kunst (MAK) in Wien konzipiert und ist jetzt in der Villa Stuck zu sehen. In sechs Kapiteln und über 600 Exponaten werden das Leben Mosers und die kunsttheoretischen Entwicklungen in Wien von 1860 bis 1918 chronologisch aufgeblättert. In dieser Fülle an Zeichnungen, Grafiken, Möbeln und Entwürfen ist die Untertasse mit der Kipferlecke, die in den 1903 von Moser und Josef Hoffmann gegründeten Wiener Werkstätten entstand, freilich nur eine kleine Anekdote. Trotzdem erzählt sie einiges darüber, wie man damals anfing, die Dinge neu zu denken.
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um 1914 Mit seinem Rückzug aus der Wiener Werkstätte 1907 wandte sich Kolo Moser dem Medium seiner Anfangsjahre – der Malerei – zu. Ein Besuch bei Ferdinand Hodler 1913 in Genf, den Moser bereits 1903 in der Wiener Secession kennengelernt hatte, läutete in seinem Schaffen einen stilistischen Wandel hin zu strengeren, flächigeren Kompositionen und einer reduzierten, artifiziellen Farbigkeit sowie einem zunehmend symbolbehafteten Pathos der Bildinhalte ein. Die leuchtende Liebesgöttin, in einer ovalen, eine Grotte symbolisierenden Umrahmung erscheinend, weckt Erinnerungen an die Personifikation des Windes und des Meeres auf altrömischen Sarkophagen. Zurück zur Übersicht
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