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Rezension / Literaturbericht aus dem Jahr 2012 im Fachbereich Didaktik - Deutsch - Literatur, Werke, Note: 15,, Sprache: Deutsch, Abstract: Dieser Text bietet eine Interpretation des ersten Aufzuges im sechsten Auftritt von Emilia Galotti. Im sechsten Auftritt des ersten Aufzuges des Dramas 'Emilia Galotti' von Gotthold Ephraim Lessing, entstanden 1772, geht es um ein Gespräch zwischen dem Prinzen und dessen Diener Marinelli, in dem der Prinz von Emilia Galottis bevorstehender Hochzeit erfährt und seine Liebe zu eben dieser bekundet, woraufhin Marinelli dem Prinzen einen Plan zu Verhinderung der Hochzeit vorschlägt.
Zum Hauptinhalt Über diesen Titel Reseña del editor: Unterrichtsentwurf aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1, 3, Technische Universität Darmstadt, Sprache: Deutsch, Abstract: Das Drama "Emilia Galotti" von Gotthold Ephraim Lessing ist ein bürgerliches Trauerspiel und wurde 1772 in Braunschweig uraufgeführt. Da sich das bürgerliche Trauerspiel immer um die Frage der Handlungsmacht des Bürgertums dreht, so spielt dies im folgenden Aufzug ebenfalls eine Rolle. Die Hauptperson des Dramas ist hier Emilia Galotti, welche von vielen Seiten in Besitz genommen werden will. Appiani möchte sie heiraten, der Prinz möchte sie ebenfalls besitzen und spinnt zusammen mit Marinelli eine Intrige, um sein Ziel zu verwirklichen. Der Vater besteht auf seinem Recht über den Aufenthalt und dem Erhalt der Tugend seiner Tochter, besitzt aber dem Willen des Prinzen gegenüber keine Handlungsalternativen. Somit ist die Katastrophe vorbestimmt. Der folgende Aufzug ist bedeutend für die Gesamthandlung des Dramas, denn hier wird die Intrige gesponnen, Odoardos Recht als Vater Emilias wird übergangen und die Hilflosigkeit und Handlungsunfähigkeit Odoardos wird deutlich.
Lessing, Gotthold Ephraim - Emilia Galotti (Inhaltsangabe, Personencharakterisierung) Lessing, Gotthold Ephraim - Emilia Galotti (Liebe Appianis zu Emilia in Bezug auf die bürgerliche Wertevorstellungen) Lessing, Gotthold Ephraim - Emilia Galotti (der Prinz als Herrscher) Lessing, Gotthold Ephraim - Nathan der Weise (Interpretation 4. Aufzug, 2. Auftritt / 3. Aufzug, 7. Auftritt / Die Schlussszene) Szenarium - Emilia Galotti Lessing, Gotthold Ephraim - Emilia Galotti (Interpretation Akt 2, Szene 6) Lessing, Gotthold Ephraim - Emilia Galotti (Erörterung Veraltung der Thematik) Lessing, Gotthold Ephraim - Emilia Galotti (Inhaltsangabe + kurze Interpretation) Lessing, Gotthold, Ephraim: Emilia Galotti Pfeifer, Henrik - Emilia (Verfilmung Emilia Galotti)
Referat / Aufsatz (Schule), 2021 4 Seiten, Note: 15 Leseprobe 1) EINLEITUNG Im achten Auftritt des ersten Aufzuges von "Emilia Galotti" treffen der Prinz und Camillo Rota, einer der Räte des Prinzen, am frühen Morgen im Arbeitszimmer des Prinzen aufeinander, um Amtsgeschäfte zu besprechen. Kurz zuvor hat der Prinz von Marinelli erfahren, dass Emilia, in die er frisch verliebt ist und die er um jeden Preis für sich gewinnen will, noch am gleichen Tag mit dem Grafen Appiani vermählt werden soll. Im Anschluss an die kurze Unterredung mit Rota wird der Prinz Emilia während der Messe auflauern, um ihr seine Liebe zu gestehen. Die Szene fungiert insgesamt als Veranschaulichung des Charakters des Prinzen, der zu emotionaler Impulsivität und egoistischer Skrupellosigkeit neigt. 2) HAUPTTEIL: Zusammenfassung und Interpretation des Inhalts Der 8. Auftritt lässt sich in drei Sinnabschnitte unterteilen. Im ersten Teil zeigt der Prinz seinem Untergebenen die Schriften auf seinem Schreibtisch, die er gesichtet hat und die noch bearbeitet werden müssen.
Allerdings ist Rota insofern die überlegene Figur, weil er sofort erkennt, dass der Prinz nicht in der richtigen Verfassung ist, sich mit ernsten Geschäften zu befassen und ihn vor einem Fehlurteil durch seine Notlüge bewahrt. Rotas Entrüstung über die Gleichgültigkeit des Prinzen gegenüber dem Todesurteil demonstriert zudem sein moralische Überlegenheit. 3) SCHLUSS Der Zuschauer erlebt den Prinzen (als Repräsentanten des Adels) in dieser Szene als einen verantwortungslosen, selbstsüchtigen Charakter, der blind seinen Emotionen folgt und dem die Interessen anderer gleichgültig sind. Auf diese Weise übt der Aufklärer Lessing deutlich Kritik an der Willkür des Adels seiner Zeit. Die Szene führt dem Zuschauer auch deutlich vor Augen, wie aufgewühlt der Prinz von seiner Verliebtheit zu Emilia ist, die seinen Verstand lahmgelegt hat und die wiederholt zu unüberlegten Handlungen führt. Dazu zählen auch die Begegnung mit Emilia in der Kirche oder der unbedachte Umgang mit der Gräfin, welche wiederum maßgeblich zum tragischen Tod der Hauptfigur am Ende beitragen.
Da Emilia dem Grafen Appiani versprochen ist, entwickelt der Prinz zusammen mit seinem Kammerherrn Marinelli einen Plan, um die Hochzeit zu verhindern. Der Graf Appiani wird vom Prinzen als "ein sehr würdiger junger Mann, ein schöner Mann, ein reicher Mann, ein Mann voller Ehre" (S. 17) beschrieben. Er will die bürgerliche Emilia heiraten. Erst auf Anraten seiner Freunde willigt er ein, den Prinzen über seine Hochzeit zu informieren. Er betont seine Unabhängigkeit vom Prinzen und will sich diesem nicht unterwerfen. Er beteuert: "Ich kam an seinen Hof als Freiwilliger. Ich wollte die Ehre haben, ihm zu dienen, aber nicht sein Sklave werden" (S. 38). Er möchte dem höfischen Leben den Rücken kehren und sich nach der Heirat mit Emilia auf das Land zurückziehen. Er verstirbt leider beim Überfall auf seine Kutsche. Lessing formuliert durch die Figur des Prinzen seine Kritik an der Fürstenwillkür. Der Graf Appiani repräsentiert den modernen Menschen, der sein Leben selbst bestimmen will. Er ist bereit, die Regeln der Ständegesellschaft zu brechen, um das Mädchen, das er liebt, zu heiraten.
Seine Bestürzung spiegelt sich in der mehrfachen Wiederholung der Worte "recht gern" wider, die so gar nicht zum Todesurteil passen wollen und die Rota daher als "grässlich" (S. 10) kennzeichnet. Mit Hilfe eines drastischen Beispiels verdeutlicht er sein Unbehagen: Er hätte selbst das Todesurteil für den Mörder seines einzigen Sohnes nicht in diesem Moment vom Prinzen unterschreiben lassen (S. 7 – 9). In dieser heftigen Reaktion des Rates wird jedoch auch offenbar, dass er dergleichen von seinem Vorgesetzten nicht unbedingt gewohnt zu sein scheint. Der Prinz ist in dieser Szene offensichtlich die dominante Figur, die (schon aufgrund ihres höheren Ranges) die Befehle erteilt und im Gespräch auch durch Fragen führt. Rota verhält sich seinem Herrn gegenüber respektvoll, je fast devot, was sich in der mehrfachen Anrede "gnädiger Herr" und einer gehobenen Ausdrucksweise zeigt (vgl. Zeile 20/21). Diese steht im starken Kontrast zu der knappen und in der Wortwahl eher einfachen Sprache des Prinzen.