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Die Mutter mit totem Sohn ist eine Pietà -Plastik der Künstlerin Käthe Kollwitz. Geschichte [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die Plastik wurde in den Jahren 1937/38 angefertigt und ist Kollwitz' im Ersten Weltkrieg gefallenem Sohn Peter gewidmet. Sie schließt an ihr von 1914 bis 1932 realisiertes Werk Trauerndes Elternpaar an. Eine von Harald Haacke von ursprünglich 38 Zentimeter auf rund 1, 6 Meter Höhe vierfach vergrößerte Skulptur von Kollwitz' Pietà steht seit 1993 in der damals neu eingerichteten zentralen Gedenkstätte für die Opfer von Krieg und Gewaltherrschaft in Karl Friedrich Schinkels Neuer Wache. Das Original befindet sich im Kollwitz-Museum in Köln. Kollwitz' Pietà weicht von klassischen Pietà-Darstellungen insofern ab, als der tote Sohn nicht auf den Knien der Mutter ruht, sondern vielmehr am Boden kauernd zwischen ihren Beinen liegt. Er wird dabei von der Figur der Mutter umfangen und wirkt eher wie ein Kind, das Schutz im Schoß seiner Mutter sucht. Kollwitz selbst vermerkte am Todestag ihres 1914 gefallenen Sohnes Peter 1937 in ihrem Tagebuch: "Ich arbeite an der kleinen Plastik, die hervorgegangen ist aus dem plastischen Versuch, den alten Menschen zu machen.
Mit Weinen hätte sie an diesen Bildern gearbeitet. « Hans Kollwitz, Briefe der Freundschaft und Begegnungen, 1966 WERKE IM KONTEXT Käthe Kollwitz, Frau mit totem Kind, 1903, Kohle auf gelblichem Ingres-Bütten, NT 234a Käthe Kollwitz, Pietà, Farblithographie, 1903, Kn 77 Käthe Kollwitz, Mutter und toter Sohn, 1903, Schwarze Kreide, NT 247
In den 1930er Jahren werden die graphischen Mutter-und-Kind-Szenen inniger, entfernen sich von den bedrückenden Themen wie Hunger und Kriegssorge. Käthe Kollwitz war in dieser Zeit bereits mehrfache Großmutter und beobachtete die herzliche Mütterlichkeit in der eigenen Familie. Die Hinwendung zur Familie ist allerdings auch der politischen Situation in Deutschland geschuldet. Nach Machtergreifung der Nationalsozialisten werden politische Themen gefährlich, inbesondere wenn sie das aktuelle System kritisieren. Ganz verschließen konnte und wollte sich Käthe Kollwitz der Situation allerdings nicht. In ihrer letzten Lithographie von 1941 griff sie das Goethe-Zitat aus ihrer Dehmel-Entgegnung von 1918 wieder auf, will es als ihr Vermächtnis verstanden wissen: "Saatfrüchte sollen nicht vermahlen werden". 15 Karten im Set erhältlich oder Sie sortieren selbst, Mindestabnahme 10 Karten. Hier finden Sie eine Übersicht über alle unsere Postkartenmotive. Käthe-Kollwitz-Museum Berlin Bestellung Dieses Produkt (zzgl.
[3] Im April 1926 arbeitete Kollwitz an der kleinen Fassung der Mutter mit Zwillingen [nicht erhalten], bis August 1932 zog sich der Aufbau der großen Gipsfassung hin. 1936 ließ sie die Gruppe in Zement ausdrücken und vom 9. April 1937 bis 11. Mai 1937 führte der Steinmetz Geiseler die Gruppe in Muschelkalk aus, die vom Hamburger Bildhauer Friedrich Bursch und seinem Steinmetz überarbeitet wurde. Nach dem Krieg erstellte Fritz Diederich nach einem unvollkommenen Gipsmodell und photographischen Reproduktionen eine Replik in Muschelkalk, die 1950 auf dem Kollwitzplatz aufgestellt wurde. Ein weiteres Gipsmodell wurde 1957 vom Restaurator Fritz Ehinger nach dem Originalgips erstellt und davon ein erster Bronzeguss 1958 für die Stadt Krefeld von der Düsseldorfer Kunstgießerei Schmäke. Weitere Bronzegüsse erfolgten durch die Berliner Kunstgießerei Noack. Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Herwig Guratzsch (Hrsg. ): Käthe Kollwitz: Druckgraphik, Handzeichnungen, Plastik. Wilhelm-Busch-Museum Hannover, Deutsches Museum für Karikatur und Kritische Grafik, 2.
Käthe Kollwitz lässt von der Gruppe zunächst nur einen Gipsguss anfertigen, den sie über Jahre bewahrt. Beleg hierfür ist eine Lithozeichnung von 1921, die nahezu ohne Abweichung die Frontansicht der Gruppe wiederholt. Erst in den 1930er Jahren – vermutlich nach einigen letzten Überarbeitungen aus Anlass einer bevorstehenden Werkschau – wird die »Frau mit Kind im Schoß« in Bronze gegossen. Zeichnung im Kontext Käthe Kollwitz, Sitzende Frau mit Kind im Schoß, 1921, Lithozeichnung auf bräunlichem Papier, NT 925
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