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«Gorge geht über Leichen, metaphorische und echte. Für ihn ist Erfolg eine Wahlmöglichkeit, sein Wille zur Macht eine Frage der Ideologie. Kellys Stück beschreibt die Brüchigkeit von Moral, wenn der bedingungslose Mensch sich über sie hermacht … Raffiniert tauscht Kelly die Perspektiven, erzählende und dramatische Szenen wechseln sich ab. Das hemmt das Pathos, aber nicht die Wirkung. » (Nachtkritik) «Dennis Kelly steht für ein Theater der Dringlichkeit wie kein anderer zeitgenössischer Autor, seine Stücke sind tiefe Blicke in die Abgründe menschlicher Seelen … Auch Die Opferung von Gorge Mastromas ist so ein Stück. Kelly nimmt das Signum der Zeit und bricht es auf private Geschichten herunter … Mit seinem offenen Schluss beleuchtet er das moralische Dilemma an sich (welche Entscheidung kostet welches Opfer? Die Opferung von Gorge Mastromas - Schauspiel von Dennis Kelly - 17.06. Berlin | Tickets. ) und setzt gleichzeitig hellste Schlaglichter auf die Verfasstheit gerade unserer Gesellschaft … Ein Ereignis. » (Deutschlandradio Kultur)
Metropoltheater Die Opferung von Gorge Mastromas von Dennis Kelly Die Rache der Zukurzgekommenen Gorge Mastromas ist kein Held. Er ist ein so durchschnittlicher, fader Junge, dass bereits in der Schulzeit deutlich wurde, dass er weder mit Charisma, noch mit besonderen Fähigkeiten gesegnet ist. Die zwischenmenschlichen Beziehungen wollen nicht funktionieren und so bleibt er an dem ersten Mädchen hängen, das seine pubertäre Zuneigung erwidert. Nebenher erobert er allerdings ein anderes Mädchen, verbringt eine Nacht mit ihr und schwängert sie. Ruhrfestspiele: „Opferung des Gorge Mastromas“. Er kann sich nicht entscheiden und an diesem Punkt drängt sich eine Frage auf, die sich durch sein ganzes Leben zieht: Ist es aus Güte oder Feigheit? Es ist zumeist Feigheit, obgleich es sich manchmal durchaus wie Güte anfühlt. Gorge arbeitete in einer Firma, deren Tage bereits gezählt waren. Es ist ein bekanntes Szenarium: Firmensanierer und Banken ruinieren Unternehmen, um sie zu übernehmen, zu zerschlagen und die Reste meistbietend zu verhökern.
Gorge, mit der brüchigen Stimme des alten Mannes, macht Pete ein Angebot. Mit den gleichen Worten, die viele Jahre zuvor die Heuschrecken-Alphawoman Gorge gegenüber benutzt hatte. Pete zieht sich zurück. Ist es Güte oder Feigheit, dass er Gorge nicht erschießt? – Gorge, so findet Pete, ist die Kugel nicht wert. "Du bist ein Opfer. Ein Toter", sagt Pete. Gorge weiß das. Er bleibt vereinsamt zurück. Noch hat sich Pete für die moralische Lösung entschieden. Wenn er bei diesem Weg bleibt, dann hätte Dennis Kelly ein zutiefst moralisches Stück geschrieben. Auf jeden Fall hat er in seinem Labor mit großer psychologischer Exaktheit gearbeitet. Die Opferung von Gorge Mastromas - Dennis Kelly | Rowohlt Theater Verlag. Und Christoph Mehler und sein Team haben uns in ihrer spannungsreichen Inszenierung einen Spiegel vorgehalten. Großer Jubel.
Man ist mitten in einer Firmen-Abwicklung, als die hartgesottene Karrierefrau A – mit stählerner Glattheit gespielt von Katja Uffelmann – Gorge anbietet, sich auf ihre Seite zu schlagen. Die Regeln: sich nehmen, was man will, mit absolutem Willen und der Fähigkeit, aus tiefstem Herzen zu lügen, nie an das Ergebnis denken, nichts bereuen und immer damit rechnen, dass man auffliegt – ein Erfolgsrezept, das aufgeht für Gorge, den Isaak Dentler mit geschäftsmäßiger Sachlichkeit gibt. Er wird ein richtig mieser Kerl und macht prompt steile Karriere. Selbst seine Frau Louisa (die zarte Sandra Gerling spielt sie mit bodenständiger Natürlichkeit) hat er nur durch einen gerissenen, menschenverachtenden Trick erobert, indem er vorgibt, er selbst sei, ebenso wie sie, als Kind missbraucht worden. Ja, er schreibt sogar einen Bestseller über diesen fiktiven Missbrauch, und alle glauben ihm: "Die Menschen wollen belogen werden", lässt Kelly Pete resümieren. Bis eines Tages Gorges tot geglaubter Bruder Sol – Thomas Huber im gelungenen Spagat zwischen herrlich heruntergekommenem Loser und aufrichtig Empörtem – ihn auffliegen zu lassen droht und so den Grund liefert, warum Gorge ein Ersatzteil für sein Motorrad, nach dem er zwölf Jahre gesucht hat, als Mordwaffe beseitigen muss; ein Umstand, den er sehr bedauert.
Er beherzigt die goldenen Regeln: Wenn er etwas will, nimmt er es sich. Und lügt aus tiefstem Herzen. Für die Macht – und zur Eroberung der Frau, die er liebt. Mit der Liebe schleichen sich erste Irrationalitäten in Gorges Verhalten ein. Doch Gorge ist erfolgreich – das obere Drittel der unteren Hälfte vermag er aus der Perspektive der absoluten Nummer 1 nicht mehr zu sehen. Widerlich, zynisch, immer skrupelloser wird sein Verhalten – auch in der Beziehung zu seiner großen Liebe Louisa. Er wird der Prototyp des gierigen Egoisten, korrigiert seine Vergangenheit. Lloyd Blankfein, CEO von Goldman Sachs, hat einst behauptet, er verrichte Gottes Werk - analog dazu sagt Gorge Mastromas: "Ich mache diese Welt. " Auf Lüge und Skrupellosigkeit folgt Hybris. Dennis Kelly und sein Uraufführungs-Regisseur Christoph Mehler erzählen diese ein wenig übersteigerte Geschichte als Parabel auf unsere heutige gierige Welt. Sie schaffen einerseits eine Laborsituation, zeigen uns andererseits aber überdeutlich, dass wir selbst gemeint sind.
Am Ende wird er selbst den 85-jährigen Gorge mimen, der einsam auf seinem luxuriösen Landgut haust und wie ein Pinocchio-Gespenst mit langer Lügennase listig die ganze Geschichte ins Märchenreich verschiebt. Die Inszenierung des Kölner Regisseurs Stefan Rogge spielt elegant mit den Perspektivwechseln zwischen Narration und dramatischer Aktion. Gorge, ziemlich lustlos 1976 irgendwo in Europa gezeugt, verbringt die ersten dreißig Jahre seines Lebens recht unspektakulär. Auf der Beliebtheitsskala immer im oberen Drittel der unteren Hälfte. Ein Durchschnittstyp, der sich ("War es Güte oder Feigheit? ") stets anständig verhält. Bis er plötzlich begreift, dass die Wirklichkeit pure Materie ist. Wahrheit und Empathie sind alte ideologische Konstrukte. Unterm Strich zähl ich, lautet die Heilsbotschaft des Materialismus. Dass Mastromas zum Herrscher eines Weltkonzerns aufsteigt, erfahren wir in wenigen Sätzen. Im sparsamen Bühnenbild von Malte Lübben, der auch die Kostüme entworfen hat, verwandelt sich der mit schmuddel-gelblichen Vorhängen umgebene Raum mit wenigen Requisiten in Konferenzzentrum, Hotelzimmer und Terrasse am See.
Gorge bekam unerwartet ein Angebot, dem er nicht widerstehen konnte. Er wurde Helfershelfer und verlor seine Unschuld. Nachdem er Blut geleckt hatte, erwachte das Raubtier in ihm. Er begriff schnell, dass er alles erreichen könnte, wenn er nur seine Skrupel über Bord werfen würde. Die Lüge wurde sein Verbündeter und der Aufstieg war atemberaubend. Er hatte sich vorher in seiner Rat- und Rückgradlosigkeit eher für das "moralisch Richtige" entschieden. Doch das war jetzt Geschichte. Es deutete sich schon früh an, dass Gorge unbedingt von seiner Geschichte eingeholt werden würde und genau das Warten darauf machte die Geschichte, die Jochen Schölch auf das von ihm konzipierte flauschige Bühnenquadrat brachte, so ungemein spannend. Seine Inszenierung war über weite Strecken Erzähltheater. Am Beginn wurden die jugendlichen Stationen von den Darstellern, ausgenommen Matthias Grundig, denn der spielte den Gorge, abwechselnd in sehr lockerer, aber gnadenlos ehrlicher Weise kolportiert. Matthias Grundig begleitete die Erzählungen mit erstaunlicher Mimik und verhaltener Gestik.
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