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1921 In "Schloss Vogelöd" experimentiert Murnau erstmalig mit dramatischen Licht- und Schatteneffekten. 1921/22 Mit " Nosferatu. Eine Symphonie des Grauens" begründet Murnau das Genre des Vampirfilms. Er verleiht durch expressionistische Stilelemente und ungewöhnliche Kameraführung der elementaren subjektiven Empfindung der Angst einen neuen filmischen Ausdruck. Die Furcht wird nicht mehr allein durch den gezeigten Gegenstand, sondern durch die Art der Darstellung erregt. 1922 Der Film "Phantom", eine Adaption der gleichnamigen Erzählung von Gerhart Hauptmann, erscheint. Für das Drehbuch zeichnet die in den zwanziger Jahren meistgefragte Drehbuchschreiberin Thea von Harbou (1888-1954) verantwortlich, die insgesamt für vier von Murnaus Filmen das Skript liefert. In "Der brennende Acker" treibt er durch Kamerazooms die Dynamik des Films voran. 1924 Als erste Produktion der Universum Film AG (Ufa) dreht Murnau "Der letzte Mann" mit Emil Jannings in der Hauptrolle eines deklassierten Portiers.
Der einst Gedemütigte kann nun als souveräner, gut gelaunter und großzügiger Gast im "Atlantic" einkehren und den Nachtwächter zu einem Festmahl einladen, worüber sich die restlichen Hotelgäste, die die Geschichte in der Zeitung gelesen haben, köstlich amüsieren. Interpretation [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Mit diesem Film liefert Murnau eine Parabel über die Wechselhaftigkeit des Lebens nach dem Muster des mittelalterlichen Glücksrads: "Heute bist Du der Erste, geachtet von Allen, ein Minister, ein General, vielleicht sogar ein Fürst – Weißt Du, was Du morgen bist?! ", heißt es im Vorspann. Die besondere Stellung dieses Ersten wird in "Der letzte Mann" zwar nicht durch eine militärische Uniform herausgestellt, sondern durch die Livree des Portiers eines Luxushotels. Sie gibt ihm jedoch ein ähnliches Selbstwertgefühl: Abends stolziert der Portier in seiner prächtigen Livree nach Hause ins Arbeiterviertel, wo er von allen bewundert wird. [2] Durch den Verlust der Livree (Uniform) wird der soziale Abstieg versinnbildlicht.
↑ Der letzte Mann. In: Lexikon des internationalen Films. Filmdienst, abgerufen am 6. Mai 2015.
Der Gründungsmythos des Kinos bezieht sich ebenfalls darauf. Am 28. Dezember 1895 fand die erste Filmvorführung der Gebrüder Lumière statt und im Folgejahr sollen sie den Film "Die Ankunft eines Zuges auf dem Bahnhof in La Ciotat" in einem Café aufgeführt haben. Die Legende zu dieser Premiere besagt bis heute, dass der Abend damit endete, dass die Zuschauer das Café aus Panik fluchtartig verließen. Sie glaubten, der Zug werde sie gleich überfahren. Doch der Überraschungseffekt dürfte vielmehr in der Attraktion des neuen Mediums selbst gelegen haben: "Was das Publikum der Lumières erlebte, war nicht die Furcht vor einem realen Zug, sondern der Schrecken angesichts eines offensichtlich irrealen und zugleich doch erstaunlich realistischen Abbilds. " (Johannes Binotto). Als die Weimarer Republik ausgerufen wurde, war die erste Filmvorführung der Brüder Lumière noch kein Vierteljahrhundert her. Langsam entwickelte sich das junge Medium zu einer Kunstform und gerade das Weimarer Kino hatte großen Anteil daran.
Durch die Filmschaffenden in den 1910er und 1920er Jahren (Avantgarde/Expressionismus) wurde der Film zur eigenständigen Form künstlerischen Ausdrucks bzw. in Anlehnung an Hegels "Vorlesungen über Ästhetik" (1835-38) zur "siebten Kunst" erhoben. Natürlich kann es sich bei Kunst aber auch immer nur um ein Abbild der Realität handeln. Dies wussten auch schon die Kinobesucher des beginnenden 20. Jahrhunderts. Und oft war das Kino auch der Ort, um dem eignen Alltag für ein paar Stunden zu entfliehen. Die Faszination für das neue Medium, Erkenntnisgewinn, aber auch das Erleben von "Angstlust", Voyeurismus und natürlich Unterhaltung führte die Menschen ins Kino. Filmschaffende wie Ernst Lubitsch, F. W. Murnau oder Fritz Lang waren Pioniere auf ihrem Gebiet und verarbeiteten sowohl direkte gesellschaftliche Einflüsse, wie beispielsweise den Ersten Weltkrieg und seine Folgen, die Herausbildung einer neuen Gesellschaftsordnung oder nutzen die spezifischen Eigenschaften des neuen Mediums, um über die eigene Wirklichkeit hinaus eigene Welten oder Zukunftsvisionen zu erschaffen.
1917 Er wird an der Ostfront (Lettland) eingesetzt. 1917/18 Murnau wird der Fliegertruppe zugeteilt. Während eines Aufklärungsflugs zwingt ihn ein Maschinenschaden zur Notlandung in der Schweiz. Er wird in Andermatt und Luzern interniert. 1918 Juni: Uraufführung seiner Inszenierung des schweizerischen Volksschauspiels "Marignano" in Luzern, nachdem sein Regiekonzept bei einem Preisausschreiben ausgezeichnet worden war. 1919 Rückkehr nach Berlin. Murnau realisiert seinen ersten Spielfilm "Der Knabe in Blau", eine freie Verfilmung des Romans "Das Bildnis des Dorian Gray" von Oscar Wilde (1854-1900). 1919/20 Die jeweilige Hauptrolle in seinen Filmen "Satanas" und "Sehnsucht" besetzt Murnau mit dem für seine expressive Gestik bekannten Conrad Veidt (1893-1943). 1920 Mit dem Film "Der Bucklige und die Tänzerin" beginnt Murnaus Kooperation mit Carl Mayer (1894-1944), der für sieben seiner Filme die Drehbücher schreibt. Murnau arbeitet in diesen Werken mit komödiantischen und kriminalistischen Elementen, um eine eigenständige dramaturgische und pointierte Bildsprache zu entwickeln.
[11] Darüber hinaus existieren weitere Vertonungen von Peter Schirmann, Timothy Brock, Florian C. Reithner und Richard Siedhoff. [12] Kritiken Bearbeiten "Ein Hotelportier sinkt zum Toilettenmann herab, ein Schicksal, das er nicht verkraften kann. Seinen Leidensweg schildert der expressionistische Stummfilm […] in künstlerischer Regie mit meisterlichen Bildern und hervorragendem Spiel bis hin zu den Chargen. " – Adolf Heinzlmeier und Berndt Schulz: Lexikon "Filme im Fernsehen" (Erweiterte Neuausgabe). Rasch und Röhring, Hamburg 1990, ISBN 3-89136-392-3, S. 493. (Höchstwertung: 4 Sterne = überragend) "In Murnaus herausragendem Stummfilmdrama gelingen der entfesselten Kamera zwingende Bildsequenzen, die nur sehr sparsamer Zwischentitel bedürfen, um die seelischen Vorgänge deutlich zu machen. Ein positives Ende [... ] wurde Murnau aufgezwungen; er inszenierte es mit bewusst ironischer Übertreibung. " Literatur Bearbeiten Ilona Brennicke, Joe Hembus: Klassiker des deutschen Stummfilms. 1910–1930.
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