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tun das bekanntermaßen. "Das Grauen schleicht durch Tokio" hat in puncto Bekanntheitsgrad nie zu den Kaijū-Filmen um das Riesenreptil und dessen Genossen respektive Gegner aufgeschlossen. Umso lobenswerter, dass Anolis Entertainment das Werk aufgestöbert und 2017 als sechsten Teil der Reihe "Die Rache der Galerie des Grauens" veröffentlicht hat – im Übrigen als ersten fernöstlichen Beitrag zur "Galerie des Grauens" überhaupt, zudem als 2-Disc Edition mit Blu-ray und DVD. Anolis ist es seinerzeit sogar gelungen, nicht nur die internationale Kinofassung zu lizenzieren, sondern auch die knapp sieben Minuten längere japanische Langfassung. Die zusätzlichen Szenen sind im Original mit deutschen Untertiteln eingefügt worden; sie enthalten im Mittelteil einige Dialogsequenzen, die den Film nicht unbedingt voranbringen, später dafür aber den tricktechnisch effektvoll, obgleich nach heutigen Maßstäben veraltet inszenierten Tod einer Nachtclub-Tänzerin etwas länger zeigen. Ganz am Ende darf in der Langfassung sogar als Miniaturmodell gebaut ein Tokioter Bezirk in Flammen aufgehen, was die internationale Fassung ebenfalls aussparte.
Was geschnitten wurde, kann man dank der ebenfalls auf der DVD/BluRay enthaltenen "internationalen" Fassung recht gut überprüfen und ohne dem sicher bei Schnittberichte folgendem Artikel vorzugreifen, handelt es sich – abgesehen von den offensichtlichen Gewaltschnitten - um mehr oder weniger politische (Hinweise oder Vermutungen auf die Ursache der Strahlung) oder straffungsmässige Schnitte. Einerseits helfen diese Straffungen dem Film tatsächlich über einige Längen hinweg, in dem sie einige der Dialogszenen im Polizeibüro auf ein erträgliches Mass bringen. Auf der anderen Seite hingegen wird schon alleine durch das komplette Weglassen des Endmonologes die düstere Stimmung des Filmes korumpiert. Wo wir gerade bei den Extras sind, hier hat sich ANOLIS natürlich wieder mal nicht lumpen lassen und bietet Großartiges. Neben der erwähnten zweiten Fassung des Filmes und diversem Trailer- und Bildmaterial finden sich hier auch noch zwei sehr untershciedliche Audiokommentare, die den Film von allen Seiten abklopfen.
Als der Fahrer nach ihm sieht, ist nur noch seine Kleidung vorhanden. Bei ihren Ermittlungen stößt die Polizei auf seine Freundin, die Nachtclubsängerin Chikako Arai, und Professor Masada. Masada glaubt, dass Misakis Verschwinden mit einer hohen Strahlungsdosis zusammenhängt, findet aber kein Gehör bei den Polizisten. In derselben Nacht wird Chikako von einem Fremden bedroht, der sich nach Misaki erkundigt. Der Mann verschwindet durch das Fenster, kurz darauf fallen Schüsse. Von dem Fremden ist nur die Kleidung zurückgeblieben. Masada wendet sich erneut an die Polizei. Er hat die Geschichte von den vier Seeleuten gehört, die ihr Leben an Bord des Fischkutters verloren. Er demonstriert der Polizei den Effekt der Strahlung an einem Ochsenfrosch, der sich in eine Flüssigkeit verwandelt. Nachdem Masada eine Rettungsweste des Fischkutters im Hafen findet, glaubt er, dass die Flüssigkeit an dieser haftend nach Tokio gekommen ist und nun durch die Stadt wandelt. Wieder versucht er die Polizei von seiner Theorie zu überzeugen, doch vergeblich.
Die Crew um Eiji Tsuburaya fertigte schließlich Spezialeffekte, die sich im Angesicht der Zeit nicht vor Hollywood-Produktionen verstecken mussten und zündeten für Tokio am Schluss des Filmes ein alles verzehrendes Inferno, dass auch dem antiken Rom unter Nero nicht schlecht gestanden hätte. "Die Schöne und der Flüssigmensch", wie sich der Originaltitel übersetzen ließ, zeigte, zu was Toho auch abseits großer Monsteraction in Bezug auf Spannung und Effekte imstande war. Außerdem belegte er, zu einer Zeit, in der auch andere Weltmächte sich mit der Thematik beschäftigten, die eindrucksvollen Fähigkeiten Hondas als Regisseur. Komponist Masaru Sato, der später auch Kaijus wie FRANKENSTEIN UND DIE UNGEHEUER AUS DEM MEER (1967) oder KING KONG GEGEN GODZILLA (1974) vertonte, sprang hier für den sonst obligaten Honda-Partner Ifukube ein und gestaltete seinen Score – im Gegensatz zu seinem sonst eher martialisch orchestrierenden Landsmann – zeittypisch und ambivalent. Während die Spannungsszenen und Angriffe der glibberigen Monsterwesen durch mit Synthies verstärkte, hochlagige Streicherglissandi untermalt werden und ansonsten schwere Symphonik im Geiste Korngolds und Rózsas erklingt, generierte er neben zwei gedoubelten Vokaltiteln für Yumi Shirakawa feschen Rumba und fetzigen Swing, der an Chico Hamilton oder Tito Puente denken lässt.
Rätselhafte Ereignisse erschüttern die Millionenstadt Tokio. Menschen verschwinden spurlos, die Polizei steht ratlos vor einem scheinbar unlösbaren Fall und einer Vielzahl unerklärlicher Phänomene. Während eines Drogendeals wird ein Kleinkrimineller von einem Taxi überfahren. Niemand findet den Verletzten, nur seine Kleidung ist zurückgeblieben. Die überlebenden Mitglieder eines Fischkutters berichten eine unglaubliche Geschichte über ein Geisterschiff in den Gewässern eines nuklearen Testgebiets. Gibt es einen Zusammenhang zwischen den Atombombenversuchen und den unfassbaren Vorfällen in Tokio? Erst mit Hilfe der Wissenschaft findet die Polizei die schauerliche Wahrheit heraus – doch ist es vielleicht bereits zu spät für die Bevölkerung Japans? Japans Meister des phantastischen Films, Inoshiro Honda, präsentiert mit diesem Film einen ganz besonderen Gruselschocker und fesselt die Zuschauer auch ohne die bewährten Riesenmonster. Er visualisiert das vielleicht schrecklichste Monster aller Zeiten: Einen dämonischen Albtraum, der durch den Menschen selbst erschaffen wurde.
Zwei kompetente Audiokommentare und ein ebensolches Booklet runden die Anolis-Edition ab. Sie ist im Handel vergriffen, auf dem Sammlermarkt immerhin für unter 50 Euro zu finden. Es lohnt sich! Diese schöne Rezension kam von Volker Schönenberger vom Filmblog Die Nacht der lebenden Texte, der damit schon seinen zweiten Beitrag unserer Rubrik "Good Friends with Bad Taste" beisteuert. Text: © 2021 Volker Schönenberger Szenenfotos & Covermotiv: © 2016 Anolis Entertainment GmbH Auf der "Ryujinmaru II" hat sich Grausiges ereignet. Im Nachtclub geht es weniger grausig zu. Weshalb bleibt nur die Kleidung der Verschwundenen zurück? Sängerin Chikako gerät in Lebensgefahr BOMBEN-Skala: 3 BIER-Skala: 7
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