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Auch dass die Schiffe sich entfernen, wird nicht mehr erwähnt. Die Segel werden nur einmal deutlich personifiziert ("gleiches Empfinden", V. 7); "Leben" und "Wandergefährte" (V. 1 und V. 8) könnten als abgeblasste Metaphern durchgehen. Das Schlüsselwort ("Zwei Segel") ist in den zweiten Vers gerückt, um der Metapher "doppeltes Leben" Platz zu machen. In der Endfassung (1882 – oft versehentlich auf 1870 datiert, siehe oben) steht das Motiv der zwei Segel wieder in Vers 1, wo es hingehört, und in V. Gedicht zwei segel de. 3 im Parallelismus wiederholt; die Bucht ist nicht mehr ganz so dunkel, das Geschehen ist ganz in die erste Strophe verlagert. Die beiden letzen Strophen bleiben der deutenden Beschreibung der Gemeinsamkeit vorbehalten; hier sind die Segel auch wieder stärker personifiziert (das Empfinden, begehren, verlangen), doch ist vom Paar und von Seelen nicht die Rede: verhaltener als in der 1., deutlicher als in der 2. Fassung. Schön ist die Gemeinsamkeit im Parallelismus der Verspaare in der letzten Strophe ausgedrückt (V. 9 f. // V. 11 f. ).
In der zweiten Strophe wird durch eine Inversion in den ersten beiden Versen das eine Segel hervorgehoben. Außerdem verbindet die blasse w-Alliteration der Wörter "wie", "Winden" (Vers 5), "wölbt", "bewegt" (Vers 6) und "wird" (Vers7) die Segel und unterstreicht die Zusammeng..... This page(s) are not visible in the preview. Gedicht zwei segel 50. Der Zusammenhang zwischen Titel, Inhalt und Gesamtaussage ist sehr deutlich: Der Titel ist die Metapher, das heißt die zwei Segel entsprechen den zwei Personen. Der Inhalt, der schon erläutert wurde, umschreibt das Erlebnis des Paares (siehe oben), und die Gesamtaussagen (siehe 2. Abschnitt) zeigt, wie das Gedicht gemeint ist. Ebenfalls sind zwei Sinnabschnitte zu erkennen, die erste einleitende und die zwei anderen Strophen, in denen der Zusammenhalt der Segel beschrieben wird. Insgesamt kann man sagen, dass es ein schönes Gedicht ist, was zwar auf den ersten Blick uninteressant erscheinen mag, sich dann aber in ein wundervolles Gedic.....
Man fragt sich an dieser Stelle unmittelbar, warum Conrad Ferdinand Meyer hier das Nomen Flucht benutzt hat. Flucht ist etwas Schnelles, man flieht vor Gefahren; doch in dem harmonischen Bild von einer tiefblauen Bucht sollte es keine Gefahren geben? Er hätte stattdessen doch das einsilbige Wort "Fahrt" auswählen können? In diesem Wort Flucht versteckt sich das einzig negative in diesem Gedicht. Aber als negativ kann es nur bezeichnet werden, wenn man selbst einen bestimmten Standpunkt einnimmt und vertreten möchte. Es kann nämlich interpretiert werden als das normale Ende dieser Liebesbeziehung. Alles Gute hat ein Ende. Das Idealbild der Liebe wird in diesem Sinne aufgebrochen. Zwei Segel - Meyer, Conrad Ferdinand - Gedichtsuche. Es ist eben keine ewige Liebe, sondern beide Boote sind bereit zu einer "ruhigen Flucht". Es ist immer noch eine ruhige Flucht. Ist das nun ein Gegensatz? Ein Stilmittel? Soweit kann man nicht gehen, man muss viel eher annehmen, dass das Bild des Endes harmonisch in das Bild des Verhältnisses miteinbezogen wird.
Außerdem unterstreicht das Verb "ruhen" (vgl. 12) den Tod und so lässt sich daraus deuten, dass die Liebe über den Tod hinausweist und so dem bürgerlichen Ideal einer lebenslangen Partnerschaft entspricht. Man versucht das Leben auf der Welt über die erfassbare Wirklichkeit hinauszugehen und durch das Leben nach dem Tod in ein Ideal überzugreifen. Gedicht zwei segel analyse. Somit sah man einen sehnsuchtsvollen, umherirrenden Träumer, der im Genießen, nicht im Handeln den höchsten Zweck des Lebens sieht, als ein Ideal an. Zusammenfassend lässt sich sagen, dass das Gedicht "Zwei Segel" von Conrad Ferdinand Meyer aus dem Jahr 1882 den prozessähnlichen Sprachgestus, die abgestimmte Gleichheit und das Klangbild des Meeres und der Natur verdeutlicht, was durch die metaphorische Struktur und die Parallelismen eingeleitet wird. Die körperliche Bindung und der Einklang des Paares reichen über den Tod als universale Kraft hinaus, was einem sehnsüchtigen Ideal entspricht, das im Gedicht grundlegend thematisiert wird.
Textdaten <<< >>> Autor: Illustrator: {{{ILLUSTRATOR}}} Titel: Zwei Segel Untertitel: aus: Gedichte, S. 150 Herausgeber: Auflage: 1. Auflage Entstehungsdatum: Erscheinungsdatum: 1882 Verlag: Verlag von H. Haessel Drucker: {{{DRUCKER}}} Erscheinungsort: Leipzig Übersetzer: {{{ÜBERSETZER}}} Originaltitel: {{{ORIGINALTITEL}}} Originalsubtitel: {{{ORIGINALSUBTITEL}}} Originalherkunft: {{{ORIGINALHERKUNFT}}} Quelle: Google-USA * und Scans auf Commons Kurzbeschreibung: Artikel in der Wikipedia Eintrag in der GND: {{{GND}}} Bild [[Bild:|250px]] Bearbeitungsstand fertig Fertig! Dieser Text wurde zweimal anhand der Quelle Korrektur gelesen. Conrad Ferdinand Meyer: Zwei Segel – Denkzeiten – Philosophische Praxis. Die Schreibweise folgt dem Originaltext. Um eine Seite zu bearbeiten, brauchst du nur auf die entsprechende [Seitenzahl] zu klicken. Weitere Informationen findest du hier: Hilfe [[index:|Indexseite]] Zwei Segel. Zwei Segel erhellend Die tiefblaue Bucht! Zwei Segel sich schwellend Zu ruhiger Flucht! 5 Wie eins in den Winden Sich wölbt und bewegt, Wird auch das Empfinden Des andern erregt.
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Die Antithese der hellen Segel zu der Bucht intensiviert noch die Synästhesie in dem Adjektiv "tiefblau" (Vers 2), welches die dunkle Farbe und zugleich die Tiefe des Wassers verdeutlicht. Personifikationen und die Tatsache, dass von den Segeln selten im Passiv erzählt wird und sie ihre Handlungen unabhängig vom Wind selbst auszuführen scheinen, wie zum Beispiel in Vers drei: "Zwei Segel sich schwellend/zu ruhiger Flucht! ", verleihen den Segeln menschlichen Charakter und einen gewissen Grad an Eigenständigkeit. Die Antithese der Wörter "ruhig" und "Flucht" (beide Vers 4) nimmt der Flucht die unkontrollierte Hastigkeit und erschafft zusammen mit dem Wort "schwellend" aus dem vorherigen Vers das Bild eines trägen, aber entschlossenen mächtigen Wesens, dass sich ohne Druck zum Aufbruch entschieden hat und keinem Zeitzwang unterliegt, der ihm Aufbruchs- und Ankunftszeit vorschreibt. Die Aufrufungszeichen am Ende des zweiten und vierten Verses wirken betonend und stellen gleichzeitig die Bucht als geschützten Ort der Flucht aus eben diesem sicheren Umfeld entgegen.
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Weißenfels: Wo Novalis den Tod erforschte Bereits 1785 bezog die Familie Hardenberg in Weißenfels ein herrschaftliches Haus in der Klostergasse – immerhin war Novalis' Vater, Heinrich von Hardenberg, für verschiedene Salinen in der Region verantwortlich. In diesem Haus starb Novalis im Jahr 1801. Bereits im Jahr zuvor war Friedrich von Hardenberg an Tuberkulose erkrankt. Vermutlich hatte er sich bei Friedrich Schiller angesteckt, als er den Dichterkollegen pflegte. Auch bei seiner Frau konnte Novalis erleben, was die Krankheit mit dem Körper anstellt. Unter diesen Eindrücken begann der noch junge Dichter, sich intensiv mit Medizin, Naturwissenschaft und Naturphilosophie zu beschäftigen. Was ist das Leben, wo sitzt die Seele und wie ist ein Gleichgewicht mit Tod und Krankheit möglich – mit solchen Fragen beschäftigte er sich. Zu einer schriftstellerischen Auseinandersetzung kam es nicht mehr: Novalis erlebte noch die Veröffentlichung seiner Fragmentsammlung und der "Hymnen an die Nacht" bevor er einem Blutsturz erlag.