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Opera Omnia II (Vokalwerke 1) (Challenge, DDD, 2005) Dieterich Buxtehude (1637-1707) M. Hengelbrock in FonoForum 01/07: "Anders als KlausEichhorn (FF 7/2006) und Roland Wilson (FF 8/2006) setzt Ton Koopman im "Jüngsten Gericht" teilweise ein großesStreichorchester und einen großen Chor ein, was diesemBuxtehude nicht ganz zweifelsfrei zugeschriebenen Werkmehr Fülle und Pracht verleiht. Der zweite zentraleUnterschied besteht in dem ernormen Schwung derInterpretation, durch den das dramatische Element undsomit die Nähe zur Hamburger Oper verdeutlicht werden. Eichhorn und Wilson sind mit ihrer Interpretation tief im17. Buxtehude das jongste gericht in florence. Jahrhundert verwurzelt, während Koopman diefortschrittlichen, ins 18. Jahrhundert vorausweisendenAspekte dieser Lübecker Abendmusik betont. "
D. Kerala J. Snyder und erschienen im Bärenreiter-Verlag, seit 1987 das Standardwerk. Die mit Unterstützung der IDBG herausgegebene deutsche Ausgabe aus dem Jahr 2007 ist zugleich eine aktualisierte Ergänzung der Originalausgabe. Link zum Bärenreiter-Verlag>> Schriften über Dieterich Buxtehude und seine Musik: Eine Buxtehude-Bibliographie finden Sie im umfassenden und im Jahr 1989 zuletzt aktualisierten Überblick von Hermann Wettstein in seinem Buch "Dietrich Buxtehude (1637-1707). Eine Bibliographie zu seinem Leben und Werk. Mit einem Anhang über Nicolaus Bruhns" (= Schriften der Universitätsbibliothek Freiburg i. Br. 2). Das gedruckte Original ist als Reprint oder e-book im Verlag De Gruyter erhältlich. Link zum Verlag De Gruyter>> Diese Bibliographie wurde im Jahr 2010 von Sylvia Budde-Manhart aktualisiert. Diese Version bzw. Dietrich Buxtehude Das Jüngste Gericht am 29.09.2018 um 20:00 Uhr in Dormagen | TwoTickets.de. diese Ergänzung ist hier auf unserer Website abrufbar. PDF öffnen>> Eine weitere Aktualisierung nahm Prof. Dr. Matthias Schneider vor, sie befindet sich in Band 1 der Buxtehude-Studien, S. 145-159.
Der Inhalt Der erste Akt präsentiert quasi als Prolog die drei allegorischen Figuren Geiz, Leichtfertigkeit und Hoffart. Eine Parallele zu den klassischen "sieben Todsünden" liegt nahe: mindestens auch noch die Unkeuschheit (Wollust) und die Unmäßigkeit (Völlerei) spielen im weiteren Verlauf mehr oder weniger deutlich konturiert eine Rolle. Diese wetteifern erst um die Vorrangstellung, tun sich dann aber zusammen, um das "Teutsche Reich" zu verderben; die "Göttliche Stimm" (nur hier im ersten Akt so benannt) wie auch das große Ensemble treten als warnende und mahnende Instanzen dagegen auf. Im zweiten Akt spielt sich ein Wettstreit zwischen Gut (Soprano 1. Buxtehude das jongste gericht den. mo) und Böse (Soprano 2. do) ab. Willi Maxton nennt sie "Gute Seele" und "Böse Seele" (was allerdings durch nichts in der Quelle belegt ist). Der Bass wie auch die Trios aus Alt, Tenor und Bass und das Gesamtensemble erfüllen eine kommentierend-belehrende Funktion. Hier geht es einerseits um die Erlangung von irdischen Reichtümern, also Geld und Gold (Geiz und Neid ist dann auch schnell vertreten) oder um himmlische Güter, also Jesus als innerer Gewinn (sein Blut wird als Diamanten und Rubinen bezeichnet), die über die Perle der Weisheit hinaus die Seele bereichern.
Doch Noch Nicht Satt 2:29 1-34 34. Der Herr Ist Mein Theil, Spricht Meine Seel 0:41 1-35 35. Stromenti 0:15 1-36 36. [Choral] Jesu, Mein Freud, Mein Ehr Und Ruhm 3:47 1-37 37. Stromenti 0:23 1-38 38. Mein Jesus, Mein Leben Und Heil! 3:03 1-39 39. Liebe Seele, Du Hast Einen Großen Vorrath Auf Viel Jahr 0:59 1-40 40. Du Narr! Diese Nacht Wird Man Deine Seele von Dir Fordern 0:38 1-41 41. O Weh! O Wort, Das Eh Tödtet Als Der Todt 3:37 1-42 42. Tutti. O Todt! Wie Bitter Bistu 0:43 1-43 43. Stromenti 0:24 1-44 44. Dietrich Buxtehude (1637-1707): Das jüngste Gericht (Auszüge) - Juliane Laake, Viola da Gamba. Freu Dich Sehr, O Meine Seele 1:46 1-45 45. [Choral] Hertzlich Lieb Hab Ich Dich, O Herr 3:21 CD 2 Act 2 1-19 19. [Choral] Hertzlich Lieb Hab Ich Dich, O Herr 3:21 2-1 46. Weg Mit Allen Irdschen Schätzen 4:51 Act 3 2-2 47. Sonata 0:44 2-3 48. Freude! Lufft! Wind! Dampff! Kampff! Wasser! Schnee! 1:23 2-4 49. Wohlan Alle, Die Ihr Dürstig Seid 1:18 2-5 50. Kommet Schäfflein, Kommet Her 1:47 2-6 51. Das Ist Meine Freude, Daß Ich Mich Zu Gott Halte 0:40 2-7 52. O Frölige Zeit 1:51 2-8 53.
Hansestadt Lübeck. Wohlhabend. Weltoffen. Blühender Handel. Kulturstadt. Hier schreibt Buxtehude ein Werk, das viele seiner Zeitgenossen mit Unbehagen anhören. Er greift sie nämlich an. Denn im textlich angriffsscharfen Oratorium Wacht! Macht Euch auf Streit gefasst! ächtet er Trunksucht, geißelt erotische Freizügigkeit und wettert gegen die Verderbtheit wohlhabender Kaufleute und Bürger. Obwohl sie seine Abendmusiken unterstützen. Letztere sind als opernhafte Kirchenkonzerte umstritten aber gefragter als die Polizei erlaubt. Buxtehudes Amtsvorgänger Tunder, Feuerkopf und Freund italienischer Opernmusik, etabliert sie in den 1640er Jahren. Buxtehudes Jüngstes Gericht ist bei textlichen Provokationen melodiös und eingängig, strotzt aber vor dissonanzreicher Harmonik und verzichtet auf abstrakte Kontrapunktkünste. Musik also, die jeder auf Anhieb versteht. Ein Volltreffer und Kunstwerk ersten Ranges. Das Jüngste Gericht, Oratorio ("Wacht! Euch Zum Streit Gefasset Macht"), BuxWV Anh. 3 () - Vokalwerke - EROICA Klassikforum. Sopran Dorothee Mields | Margaret Hunter | Kerstin Dietl Altus Anne Bierwirth Tenor Markus Brutscher Bass Ekkehard Abele | Felix Schwandtke Rheinische Kantorei | Das Kleine Konzert Leitung Hermann Max 17 Uhr | Klosterbibliothek Vortrag "Im Irrgarten der Bilder – Die Welt des Hieronymus Bosch" mit Dr. Stefan Fischer 19 Uhr | Klosterbibliothek Einführungsgespräch mit Dr. Stefan Fischer, Hermann Max, Prof. Dr. Karl-Heinz Göttert, Bernd Heyder (Moderation) Im Rahmen des Festivals Alte Musik Knechtsteden Tickets ab 2. Mai 2018 unter
Die opernhafte dramatische Struktur würde wohl eher ein Cembalo unterstützen, aber auch Theorbe, Harfe etc. sind denkbar. Auf Bassinstrumente zur Verstärkung der Basslinie wie Viola da gamba, Violoncello oder Fagott sollte auf keinen Fall verzichtet werden.
Artikel vom 11. 03. 2018 aus Sonstiges. Der ieger ist inzwischen ein Klassiker der Filmgeschichte. Dort sehe ich dann meinen vater full. Das folgende Gebet wird im Film zweimal aufgesagt, am prgensten kurz vor dem Endkampf. "Dort sehe ich meinen Vater, dort sehe ich meine Mutter, meine Brder und Schwestern, dort sehe ich meine Ahnen von Beginn an. Sie rufen nach mir, sie bitten mich meinen Platz einzunehmen unter ihnen in den Hallen von Walhalla, wo die Tapferen ewig leben. " Anmerkung: Im Reisebericht von Ibn Fadlan, welcher indirekt die Grundlage fr den Film ist, ist das gesagte kein Teil eines Gebetes, sondern Teil eines Begrbnisrituals. Quelle: Bisher noch keine Kommentare.
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Schon gewusst…? Im "Wikinger Museum Haithabu" kann man ein Wikinger-Dorf besuchen, das so authentisch nachgebaut ist, dass man glaubt, man wäre mit einer Zeitmaschine angereist Zur Seite des Museums geht es hier entlang: Wikinger Museum Haithabu #1 Du mein gütiger Vater, ich meine Tage oft damit vergeudet Pläne zu schmieden. Das hier war nicht so geplant. Ich möchte dich in diesem Moment, nur um eins bitten: Lass mich in den nächsten Stunden nicht mutlos sein. Für alles, was wir hätten denken müssen und niemals gedacht haben. Für alles, was wir hätten sagen müssen und niemals gesagt haben. Für alles, was wir hätten tun müssen und niemals getan haben. Ich bitte dich Gott, um Vergebung. " "Dort treffe ich dann, meinen Vater, dort treffe ich meine Mutter,.. Filmzitate aus Der 13. Krieger - Zitate Der 13. Krieger. Mutter... meine Schwestern und meine Brüder, dort treffe ich dann all je Menschen... meine Ahnenreihe.... von Beginn an. Sie... rufen bereits nach mir. Sie bitten mich meinen Platz zwischen ihnen einzunehmen. Hinter den Toren von Walhalla, wo die tapferen Männer für alle Ewigkeiten..!. "
Skeld: Frauen. Kinder. Kaum ein Mann zwischen fünfzehn und fünfzig. Herger: Gedenkt Eures Freundes. Er war ein tapferer Mann. Arab: Gibts hier einen Schmied? Einer der mit Eisen arbeitet. Edgtho: Kein Wall, keine Gräben, nicht einmal eine feste Umzäunung. Herger: Sogar eine Kuh könnte hier reinspazieren. Arab: Ihr betrinkt Euch heute garnicht? Herger: Nein, heute betrinken wir uns nicht. Herger: Wieso kannst du unsere Sprache? Arab: Ich habe zugehört! Arab: Meine Mutter war eine keusche Frau, sie entstammte aus einer wohlhabenden Familie, wenigstens weiß ich wer mein Vater ist, du schweinefleisch fressender Sohn einer Hure. Skeld: Nur ein Araber zieht auf einem... Arab:.. Dort sehe ich dann meinen vater na. in den krieg? Das hab ich schonmal gehört. Arab: Sie behalten die Köpfe. Sie behalten immer die Köpfe. Arab: Sie kommen auf Pferden! Herger: Ein Drache wäre mir lieber. Arab: Hunderte, mit Fackeln. Melchisidek: Sie sagt, dass der dreizehnte Mann aber kein Nordmann sein darf. Arab: Was will sie damit sagen? Melchisidek: Der 13te Krieger seid Ihr.