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Typische Naturschilderungen 1725 veröffentlichte Vivaldi eine Sammlung aus zwölf Violinkonzerten, zusammengefasst unter der Opus-Zahl 8, zu der auch die Jahreszeiten gehören – Harmonie und Intervention befinden sich innerhalb dieser Konzerte im Wettstreit. Vivaldi schrieb seine Jahreszeiten nach Sonetten, die er wahrscheinlich selbst verfasst hat: Sonette, in denen sich der Komponist einen Reim machte auf haarkleine Details typischer Naturerscheinungen in Frühling, Sommer, Herbst und Winter. Vivaldi nutzte also Programmatik als Gestaltungsmittel für die vier Violinkonzerte aus dem op. 8. Antonio Vivaldi: Die Vier Jahreszeiten | Klassik entdecken | BR-KLASSIK | Bayerischer Rundfunk. Zur Barockzeit waren konkrete Inhalte eigentlich der Oper vorbehalten und im Konzert eine Neuheit! Süßes Gemurmel eines Bächleins hört man, Blitz und Donner, schlafende Hirten, surrende Fliegen, säuselnden Wind, fliehendes Wild – der Fantasie sind bei dieser Musik keine Grenzen gesetzt. Insbesondere im Sommer wechseln sich presto und adagio, piano und forte ohne Vorwarnung ab, wie im wirklichen Leben. Internationaler Hit Antonio Vivaldi hat die Konzerte dem böhmischen Grafen Wenzeslav von Morzin gewidmet.
Konzerte für Violine, Streicher und Basso continuo leicht bearbeitet für Klavier Ausgabe Notenbuch Artikelnr. 1215440 Autor / Komponist Antonio Vivaldi Bearbeiter Hans-Günter Heumann Schwierigkeit mittel Sprachen deutsch, englisch Umfang 32 Seiten; 23 × 30 cm Erscheinungsjahr 2022 Verlag / Hersteller Schott Music Hersteller-Nr. ED 23584 ISBN 9783795725952 ISMN 9790001215893 Beschreibung Bei Vivaldis Vier Jahreszeiten handelt es sich um eines der bekanntesten und schönsten Werke aus der Barockzeit, bestehend aus vier Violinkonzerten. Jedem Konzert ist ein vermutlich von Vivaldi selbst verfasstes Sonett vorangestellt, das die jeweilige Jahreszeit charakterisiert. Inhalt Steckbrief: Antonio Vivaldi Steckbrief: Die vier Jahreszeiten La primavera (Der Frühling), op. Antonio vivaldi vier jahreszeiten frühling. 8/1 L'estate (Der Sommer), op. 8/2 L'autunno (Der Herbst), op. 8/3 L'inverno (Der Winter), op. 8/4 18, 00 € inkl. MwSt., zzgl. Versand Auf Lager. Lieferzeit: 2–3 Arbeitstage ( at) auf den Merkzettel
Hörbare Jahreszeiten Vermutlich ist es DAS berühmteste Stück aller Zeiten: Antonio Vivaldis "Quattro stagioni ". Vier Violinkonzerte, deren Titel "Frühling", "Sommer", "Herbst" und "Winter" auf ein eindeutiges Programm verweisen. Der venezianische Komponist eroberte damit im 18. Jahrhundert neues Terrain, denn konkrete außermusikalische Inhalte in Musik darzustellen war bis dato der Oper vorbehalten. Vivaldi aber ließ in seinen "Jahreszeiten" Bäche säuseln, Gewitter herniederdonnern, ein Kaminfeuer knistern und Schlittschuhläufer über knackendes Eis gleiten. Einfach gute Musik Jedem seiner vier Konzerte stellte er ein Sonett voraus, das den programmatischen Inhalt unmissverständlich zusammenfasst. Daniels Antiklassiker 5: Antonio Vivaldi, „Die vier Jahreszeiten“ (1725) - Klassik begeistert. Und obwohl Vivaldi dadurch einen denkbar kleinen Interpretationsspielraum für seine Zuhörer:innen ließ, entfalten seine vier Violinkonzerte einen Spannungsreichtum, der bis heute seinesgleichen sucht. So gibt es auch auf die Frage, warum es den "Quattro stagioni " gelungen ist, die Jahrhunderte als Hit zu überdauern und jegliche Zweitverwertung in der Werbung, im Film oder im Fahrstuhl nahezu schadlos zu überstehen, nur eine Antwort: Weil es einfach gute Musik ist!
Orgelpunkt nennt sich diese Technik des Verharrens auf ein und demselben Basston. Zumeist geht diese auch mit der Festigung einer Tonart oder eines Klangausdrucks einher – sparsam eingesetzt kann dies eine Klangwelt vorbereiten oder sogar dort hineinsaugen. Wohlgemerkt: Diese Klangwelt muss durch Reichtum der ergänzenden Klangfarben und/oder Inbrunst überzeugen können. Ein Paradebeispiel dafür dürfte wohl Richard Wagners Rheingold sein. Tödlich ist stattdessen, wenn solch liegende Klänge sich in Monotonie und damit Ermüdung verlieren. Die Dosis macht in diesem Fall das Gift. Bei Vivaldi herrscht fast durchgängig so ein Orgelpunkt vor: Seine Jahreszeiten wirken dementsprechend wie ein eingefrorenes Violinkonzert. Bis auf einen Ausnahme-Satz bestechen sie durch Kapriolen und waghalsige Manöver insbesondere des "Violono principale" und dessen beiden Begleit-Violinen. Gleichzeitig aber macht diese Fokussierung auf die Filigranität eines Instruments die anderen Instrumente fast überflüssig.
Hatte es der Papa noch vom Barbier zum professionellen Musiker gebracht, wendete sich Antonio schon mit 14 Jahren dem Einschlagen einer höher gestellten religiösen Karriere zu. Vivaldis Weg vom Priester zum Lebemann Vivaldi führte es nach der Priesterweihe auf ein asthmatischen Leiden zurück, welches das Singen bei der obligatorischen Messe erschwerte und er nach nur einjähriger Ausübung seines mühsam erlernten Berufes schon wieder nach neuen Ufern strebte. Es dürfte die nunmehr verfolgte Hinwendung zur Musik mindestens ebenso seinem künstlerischen Naturell geschuldet sein. Die ausgeübte Violin-Lehrtätigkeit am Ospedale della Pietà – eine Einrichtung für rund 6000 unehelich geborene und verwaiste Mädchen – zu Venedig brachte ihm dabei die Bewunderung zahlreicher Schülerinnen ein. Vivaldi, aufgrund seiner Haarfarbe bald als "rote Priester" bekannt, genoss die ihm entgegengebrachte Anerkennung. Bei der Lehrtätigkeit stand aber allein das Leistungsprinzip im Vordergrund. Da sich das Ospendale nicht zuletzt von den "Stuhlmieten" der an jedem Wochenende stattfindenden Konzerte der Schülerinnen finanzierte, steuerte die Arbeit Vivaldis einen wichtigen Anteil zum Erhalt der Anstalt bei.
Stattdessen reicht Vivaldis umfangreich mit Programm ausgestattetes Werk nicht über den eintönigen, fast schon trockenen Klang des Streichorchesters hinaus – damit einhergehende Gewöhnung an diese Klanggestalt inklusive. Was für eine vertane Chance: Erneut schielt man auf Bach, dessen Musik zu dieser Zeit bereits alle damals gängigen Blasinstrumente umfasst. Aber wo eine Flöte für Vogelgezwitscher, Windpfeifen oder Hirtenspiel, eine Oboe als Stimmungsinstrument, die Pauke für Donner, das Fagott als klangliche Untermalung oder im royalen Kontext womöglich sogar das ein oder andere Blechblasinstrument wahre Wunder gewirkt hätte, bedient Vivaldi fast ausschließlich die Solo-Violine – nur an besonders klangmalerischen Stellen dürfen die anderen Instrumente einmal auftrumpfen. Solch ein Einzel-Fokus setzt natürlich besondere Spannung voraus, damit er längerfristig unterhalten kann, nach ganzen 40 Minuten, die der komplette Zyklus je nach Spielweise dauert, nervt das Gefiedel aber einfach nur noch.
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