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12. August 2021 - 15. August 2021 Veranstaltungs-Infos "Ein Ereignis" (Nachtkritik): Gisèle Vienne, Theaterkunst-Spezialistin für seelische Abgründe, zeigt ein verstörend-beglückendes Kammerspiel mit den Schauspielerinnen Adèle Haenel und Ruth Vega Fernandez. Mit der Party-in-Slow-Motion-Choreografie CROWD schuf Gisèle Vienne 2018 beim Sommerfestival einen Meilenstein der jüngeren Tanz-Geschichte, der auch fürs Kino verfilmt wurde. Drei Jahre später kehrt die französisch-österreichische Bühnenkünstlerin, die Philosophie, Musik und Puppenspiel studierte, mit einem psychoaktiven Kammerspiel nach Hamburg zurück. In dem Stück von Robert Walser, das dieser in Berner Mundart schrieb und Vienne auf französisch inszeniert, täuscht ein Junge seinen Selbstmord vor, weil er sich ungeliebt fühlt. Vienne zoomt in den Kopf des Jungen, lässt Monolog und Dialog verschwimmen und zeigt, wie sich das Selbst im emotionalen Taumel auflöst und die Realität verschwimmt. Wie bereits bei CROWD entwirft Vienne in DER TEICH ein komplexes Psychogramm mit den Mitteln des Theaters: der Variation der Bewegungs-Tempi, tranceartigem Lichteinsatz und einer raumgreifenden Psychoakustik ihres langjährigen Vertrauten und Drone-Metal Halbgotts Stephen O'Malley.
Wenn Puppen einfach so daliegen, dann ergibt das ein beunruhigendes Bild. Leblose Körper, Leichen eigentlich, drapiert im Raum. Gisèle Vienne eröffnet ihre Bearbeitung von Robert Walsers "Der Teich" mit solch einer verstörenden Puppenszene: In einem aseptisch weißen Zimmer liegt eine Chaiselongue, eine gewisse Unordnung hat sich breitgemacht, der Inhalt einer Chipstüte wurde über den Boden verteilt. Und vor allem liegen Körper rum, auf dem Liegemöbel ebenso wie im Raum: lebensgroße Puppen, Schaufensterpuppen vielleicht, steif, zerstört, mit lasziv geöffneten Mündern und schläfrigem Blick. Ein Schlachthaus. Das Hamburger Kulturzentrum Kampnagel ist nur selten Ort für Figuren- und Objekttheater. Ausnahme: das Internationale Sommerfestival, alljährlich kuratiert von András Siebold. Hier kommen immer mal wieder Puppenstücke zur Aufführung, meist im Zuge von langjährigen Arbeitsbeziehungen, wie sie Siebold mit dem kanadischen Musiker und Puppentheater-Erneuerer Socalled unterhält. Oder mit Gisèle Vienne, längst eine der europaweit wichtigsten Theatermacherinnen zwischen Tanz und Schauspiel, die freilich einst an der Ecole Supérieure Nationale des Arts de la Marionette zur Puppenspielerin ausgebildet wurde.
Kaum auszuhalten ist diese Performance, und nur die theatrale Qualität des Abends, der kunstvolle Zugriff der Regisseurin auch hinsichtlich eines raffinierten Sound- und Lichtkonzepts sorgen dafür, dass man "Der Teich" mit einigem Gewinn genießen kann – als Puppentheater, bei dem die Puppen schon nach der ersten Szene von der Bühne entfernt werden. Wenn Gisèle Vienne die Leblosigkeit von Puppen auf ihre Schauspielerinnen überträgt, dann geht Miet Warlop den umgekehrten Weg: Das Objekttheater der belgischen Künstlerin versammelt Mischwesen, Konstruktionen und Requisiten, in die Leben eingehaucht wurde. Und die mit diesem Leben nicht wirklich etwas anzufangen wissen. Auch Warlop ist regelmäßiger Gast beim Internationalen Sommerfestival, Stücke wie "Mystery Magnet" (2012) "Fruits Of Labor" (2016) oder "Big Bears Cry Too" (2018) waren schmerzhaft-lustvolle Auseinandersetzungen mit Ver- und Zerstörung, die ganz nebenbei auch die (im Figurentheater immer schon fließenden) Grenzen zwischen Erwachsenen- und Kinderstücken auflösten.
"Der Teich" – von Gisèle Vienne nach Robert Walser – auch 25. 2. um 20h › Kultur-Artour - Kulturkalender am Oberrhein & Schwarzwald - Online Magazin
+49-6196-22849 Bamberg Tanzwerkstatt Stätte für Zeitgenössischen Tanz. Nürnberger Straße 108 k, D-96050... Seit Tadeusz Matacz 1999 die Leitung der John Cranko Schule übernahm, gilt sie als vorbildlich. Wie er arbeitet, will Angela Reinhardt wissen. Tadeusz Matacz, im Zusammenhang mit den Turbulenzen um die Staatliche Ballettschule Berlin wurde die John Cranko Schule immer wieder als Benchmark genannt. Wie gehen Sie mit Konflikten um, die es bei Ihnen sicher genauso gibt wie überall? Wir hatten hier vor ein paar Jahren ein Qualitätsmanagement des Staatstheaters im Rahmen der Personalentwicklung. Am Ende habe...
#1 Hallo Ich habe mal einen Spanier gesehen der mir einem Selbst gebauten Schwert ca. 15° mehr höhe gezogen hat als die anderen, da ich im Winter noch nichts vorhabe wollt ich das selbe mal für meine Fanatic Cat probieren Allerdings habe ich so etwas noch nie gemacht, deshalb frage ich hier mal -Soll ich es in einer Form bauen? -Welches Material kann ich am besten benutzen? -Solle ich das alte Schwert als eine Art Vorlage nehmen? Schon mal danke im Vorraus #2 Und du meinst, dass ein selbstgebautes Schwert 15° mehr Winkel gegen den Wind bringt? Ich denke, da bist du auf dem Holzweg. Sicher ist das Schwert da auch ein Faktor, aber an sich sind die Schwerter der Fanatics schon ganz ordentlich. Ich denke nicht, dass da noch so viel Raum für Verbesserung ist. Wahrscheinlich hatte betreffender Surfer einfach sein Material besser getrimmt und konnte auch ziemlich gut damit umgehen. Surfen ohne schwert op. und hatte zusätzlich für sein Setup gerade ideale Bedingungen. Zum Schwertbau: Ich würde ein formgebendes Kermaterial aus Balsa oder Abachi nehmen und es mit 2-3 Lagen Carbongewebe verstärken.
Funktioniert ein Wing auf einem Touring-SUP? Und wie schwierig ist das Surfen damit auf dem Foil-SUP-Board? Oder ist ein Surfsegel doch die bessere Alternative? Segel oder Wing, wer gewinnt? Fanatic Shark HRS 165 ohne Schwert | SURF. Es klingt verlockend: Du bist auf Paddeltour, der Wind frischt auf, ruck zuck pumpst du das Wing auf und surfst lässig zurück. Für erfahrene Windsurfer und/oder Kiter ist das möglich, Höhehalten (also nicht mit dem Wind abzutreiben) dabei aber schon schwierig und ein Board mit großer Mittelfinne ist Voraussetzung. Denn die runden Kanten am SUP geben nicht genügend Halt, auch die ganz kleinen Mittelfinnen, die bei vielen "WindSUPs" mitgeliefert werden, ermöglichen meist nur Kurse quer zum Wind. Zum richtigen Aufkreuzen gibt es aber auch bei den Allround- und Touring-SUPs Boards mit Schwert oder großer Mittelfinne (von Red Paddle, RRD, Starboard oder Gunsails beispielsweise). Für Segel oder Wing: Du benötigst im iSUP eine große Mittelfinne gegen seitliche Abdrift. Ab etwa drei Windstärken funktioniert das Wing auf dem Foil Doch das Haupt-Problem ist noch ein anderes: Solange der Wind dafür ausreicht, dass der Flügel alleine fliegt, ab geschätzten drei Windstärken etwa, kommen geübte Windsurfer damit auch gegen den Wind zurück, doch selbst dann fühlt sich die Fahrhaltung nicht wirklich entspannt an.
FAZIT: Im JP-Vergleich bietet der Fun Ride deutlich mehr Potenzial für Gleitwind und fortgeschrittenes Fahrkönnen. Besonders komfortabel und einfach, besonders zum Gleitsurfen geeignet. Ganz ähnlich wie der Fanatic Shark kann der Fun Ride vor allem bei häufigen Gleitwindbedingungen überzeugen. Dabei gleitet der JP besonders einfach und harmonisch an. An Land: Der JP Fun Ride hat im Vergleich zum Funster außer den (recht dünnen) Polstern unter den Schlaufen nicht viel an Gimmicks zu bieten. Das sorgt damit für ein in dieser Boardklasse niedriges Gewicht. Surfen ohne schwert in d. Auf dem Wasser: Der JP Fun Ride ist nicht nur ein besonders gutmütiger, leicht zu kontrollierender Freerider, sondern überzeugt vor allem mit flüssigen Gleiteigenschaften. Die für sportliche Freerideboards typischerweise oft digitale Gleitschwelle (Gleiten an/aus) überwindet der JP-Shape zügig und gleichmäßig wie mit fein abgestufter 7-Gang-Automatik. Das hilft Aufsteigern besonders. Wer dann schon sicher in den Schlaufen surft, freut sich über gute Gleiteigenschaften auch in der Halse – auch wenn das Board der Breite entsprechend schon gut Druck benötigt.