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Die Figuren allerdings verschwinden hinter ihren aufwendigen Kostümen - oft wirkt diese Zauberflöte leblos mechanisch. Es bleibt letztendlich eine bunte Revue. Manchmal erinnert das an Barrie Koskys und Susanne Andrades (originellere) Inszenierung an der Komischen Oper Berlin (von der Düsseldorfer Rheinoper übernommen - unsere Rezension), die sich in der Stummfilm-Slapstick-Ästhetik bewegt. Zauberflöte oper dortmund schedule. Aber wirklich etwas zu sagen zur Zauberflöte hat Huber nicht. (Weiten Teilen des Premierenpublikums hat's trotzdem gefallen. ) Pamina vor dem Brandenburger Tor und anderen bekannten Bauwerken GMD Gabriel Feltz ist mit den guten Dortmunder Philharmonikern um eine flotte und flüssige musikalische Lesart bemüht und wählt zügige, oft aber auch hektische Tempi, mitunter zu schnell für die Sänger. Dadurch bekommt die Musik etwas Ruheloses, auch wenn Feltz mit entschlacktem Klang und genauer Feinzeichnung viele schöne Details dirigiert. Sängerisch kann die Oper Dortmund ein Ensemble ohne Ausfälle aufbieten, angefangen beim zuverlässigen Chor (Einstudierung: Manuel Pujol).
Dahinter verbergen sich nicht mehr als eine leere Pappwand und ein schlichter Altar mit einem magischen Auge. Die bedeutungsschweren Moralpredigten der "Eingeweihten" verpuffen in diesem Umfeld wie heiße Luft. Gabriel Feltz kann mit einer federnden, präzisen Leitung der gut disponierten Dortmunder Philharmoniker ein paar musikalische Meriten gewinnen. Mit viel Gespür schlägt er angemessene Tempi an und reagiert flexibel auf die vielen stilistischen Brüche der Partitur. Und auch die Sänger dürften an Feltz' rücksichtsvollem Dirigat nichts auszusetzen haben. Eine rundum gleichwertige Besetzung der vielen anspruchsvollen Partien kommt einer Quadratur des Kreises gleich. Dennoch hätte man sich ein wenig mehr Glanzpunkte gewünscht. Dazu zählt auf jeden Fall die Königin der Nacht von Marie-Pierre Roy, die die Koloraturen mühelos bewältigt. Hessisches Staatstheater Wiesbaden - Die Zauberflöte, Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791) Große Oper in zwei Aufzügen In deutscher Sprache.. Trotz der albernen Maskerade zeigt der stimmlich agile Hannes Brock als Monostatos wenigstens Ansätze einer tiefergehenden Rollenstudie. Ashley Thouret als anmutige Pamina tut sich da stimmlich schon schwerer.
Papageno und Papagena Joshua Whitener ist ein zunehmend sicherer Tamino in Pfadfinderkluft mit beweglichem, leicht metallischem Tenor. Zauberflöte oper dortmund 4. Asley Thouret besticht als stimmlich mehr frauliche als lyrisch mädchenhafte Pamina mit beeindruckend sicheren, substanzvollen Pianissimo-Tönen; vom Charakter her ist sie der Partie entwachsen, da schwingt mehr als nur eine Spur Traviata mit. Karl-Heinz Lehner als Sarastro mit Showmaster-Attitüde singt mit sonorem, ein wenig altmodisch anmutendem Bass, folgt aber aufmerksam den flüssigen Tempi des Dirigenten (fast) ohne zu schleppen (wozu die meisten Kollegen neigen) Roy ist eine Königin mit wenig dramatischem Aplomb und einer ungenauen ersten Arie, aber in der populäreren zweiten "Der Hölle Rachen kocht in meinem Herzen" singt sie Koloraturen wie Spitzentöne glasklar aus. Morgan Moody ist ausgezeichneter, stimmlich schlanker Papageno, der seinem unsäglichen Kostüm noch einigen Spielwitz abtrotzt, Hannes Brock geht es mit Mickey-Mouse-Maske nicht besser, aber gesungen ist das sehr ordentlich.
Diesen Widerspruch können selbst die schönsten Klänge des alles andere als frauenfeindlichen Komponisten nicht aufheben. POINTS OF HONOR Neu ist diese Kritik natürlich nicht, und man hat schon Sarastro in Uniformen aller erdenklichen Diktaturen erleben dürfen. Soweit geht Huber nicht. Er erkennt in dem genialen Medien-Pionier und -Magnaten Walt Disney das Kernproblem des Stücks, indem er dem Freimaurer Disney die ausbeuterische Personalpolitik seines Konzerns gegenüberstellt. Freilich nur im Programmheft. Auf der Bühne flüchtet der Musical-erfahrene Regisseur in eine unverbindliche Märchenwelt à la Disneyland mit hohem Wiedererkennungswert der Figuren und viel putzigem Schnickschnack. Ein Papageno aus Entenhausen, die drei Damen alias Cinderella, Arielle und Schneewittchen, Monostatos mit Micky-Maus-Ohren und, als absoluter Knaller, die drei Knaben als "drei kleine Schweinchen". Zauberflöte oper dortmund 12. Das Publikum reagiert entsprechend gerührt und belustigt. Mit den Figuren und der verschachtelten, teilweise verschlüsselten mehrdimensionalen Handlung vermag Huber freilich nichts anzufangen.